作為一個社會個體，我們應(yīng)該時刻保持對世界的關(guān)注，了解時事新聞對我們的生活有何影響。如何正確理解和運用法律，維護(hù)自身權(quán)益？范文中的優(yōu)點和亮點值得我們學(xué)習(xí)和借鑒。
100個攝影技巧篇一
新手入門需要掌握哪些攝影技巧?對很多攝影新手來說，有什么要點可以令攝影功力于短時間內(nèi)獲得提升呢?下面分享一下5個讓新手快速入門的攝影技巧吧!希望各位同學(xué)可以更快的享受攝影的樂趣!
對于新手，你不用認(rèn)識相機的全部功能，除了基本的光圈、快門、iso和白平衡設(shè)定外，建議了解及認(rèn)真研究以下數(shù)個功能鍵：
1、光圈先決(a/av-mode) 和 手動模式 (m-mode) 按扭
于大部份時間你也可以運用光圈先決來拍攝，而手動模式通常于拍攝夜間風(fēng)景時會用上，這兩個模式務(wù)必要知道怎樣去設(shè)定光圈、快門和iso。
2、曝光補償按扭 (+/- ev)
于半自動模式 (如a/av-mode)，這個按扭可以讓相片變光或變暗，于背光的情況下特別有用。
3、測光模式按扭
測光模式不用常常轉(zhuǎn)換，但于光差大的環(huán)境下(如演唱會)你需要使用「點測光」來拍攝。
4、閃光燈輸出設(shè)定
你需要知道怎樣設(shè)定內(nèi)置閃光燈的輸出，因為拍攝人像用閃燈補光時有機會要減少輸出。
新手不用一下子便熟練所有的構(gòu)圖，試試運用以下的構(gòu)圖方法，已經(jīng)可以拍出很多精彩的相片了：
1、黃金分割
這個是經(jīng)典和最常用到的構(gòu)圖技巧，是各攝影師也會懂的`構(gòu)圖。
2、利用對比
對比可以是顏色、大小、遠(yuǎn)近、意義等，懂得運用對比會令相片更有深度和故事。
3、尋找前景
為相片加上前景，可以令畫面更加豐富，這個技巧一定要了解清楚。
4、填充相片
只要你走得夠近，你便可以把主體填充整個相片，令讀者視線集中，更能突出主題。
5、運用引導(dǎo)線
引導(dǎo)線就是一些能帶著讀者眼光來走的「線條」，引導(dǎo)線不用是真正的線，有其形狀作用便可以了。
閃光燈對新手來說看來很難控制，但其實是有其必要的，特別是于人像補光上，這里有2個建議，讓你的相片漂亮多了!
1、使用內(nèi)置閃光燈時...
a) 旅行時要使用內(nèi)閃補光，可以把內(nèi)閃的輸出減少，令主體不會光線過強;
b) 使用廣角鏡時小心鏡頭黑影出現(xiàn)在相片下方，可以稍為zoom遠(yuǎn)來改善;
2、使用外置閃光燈時...
a) 運用反射閃光，令閃燈光線更柔和;
c) 運用離機閃光，把外置閃光燈拿在手里，讓光線從旁打到主體，增加立體感和專業(yè)效果!你需要使用閃燈線或是無線引發(fā)器。
新手的其中一個大忌便是操之過急，買了新相機以后便一直拍，我們應(yīng)該于拍攝之前按以下次序問問題，思考后才按快門拍攝：
1、我想從這張相片表達(dá)甚么?風(fēng)景內(nèi)的甚么東西?那一個元素比較有趣?
2、可以用怎樣的構(gòu)圖、角度、前景背景、顏色等來表達(dá)?
3、應(yīng)該怎樣調(diào)較相機才能拍出好的效果?光圈、快門、iso和白平衡怎么調(diào)?
100個攝影技巧篇二
喜歡攝影的你都掌握了多少的技巧呢？以下是小編收集的相關(guān)信息，僅供大家閱讀參考!
1
保持相機的水平可以節(jié)省很多調(diào)片的時間，不過放平相機拍攝也許很有難度，只要經(jīng)常練習(xí)肯定會有一個好的拍攝習(xí)慣。如果前期實在無法保證相機的水平，那么也可以利用后期來調(diào)修，盡可能的保證照片的完美效果。
2
低角度拍攝的效果肯定跟其他角度有很大不同，在拍攝前要想好低角度拍攝的場
景效果。與其他角度構(gòu)圖一樣，照片中要包含一些有趣的物體。這個物體可以根據(jù)拍攝的需求選擇，可以是各種各樣的靜物。利用近處物體大，遠(yuǎn)處物體小的原則，拍攝出有空間效果的低角度攝影作品。
3
攝影師在拍攝低角度時普遍選用廣角鏡頭，也可以用魚眼鏡頭來拍攝。如果趴在地上進(jìn)行構(gòu)圖的話，也可以選擇很長的焦距，不過在后期裁剪和前期構(gòu)圖上會有不小的麻煩。鏡頭可以多選幾種，不同的效果都需要我們不斷的發(fā)現(xiàn)。
4
低角度拍攝很難使用取景器來進(jìn)行取景拍攝，不過有一些相機也許會有這種功能，但大部分還是沒有的，所以我們要鍛煉通過自己的經(jīng)驗感覺來取景。
5
低角度拍攝時，在背景、中景或者前景上都會有內(nèi)容，如果都用大光圈和淺景深來拍攝也不一定都合適，所以我們要看準(zhǔn)每種鏡頭的最佳位置，了解光圈和景深的不同應(yīng)用。
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攝影師在拍攝時有很多機會，這是單反相機給攝影師最大的幫助，因為照片可以拍攝很多次可以反復(fù)的拍攝，來選取效果最好的那張照片。所以，作為攝影師就不要怕累怕苦了，大量的'重復(fù)拍攝會讓你得到你想要的低角度攝影作品。
7
逆光是指從被攝體背后照射過來的光線。逆光拍攝時很容易使被攝物體變成剪影，因此對于曝光的把握相對困難一些，對于初學(xué)者往往不推薦逆光攝影。但是逆光的藝術(shù)效果也是獨特的逆光能給被攝物體外緣鑲上一條動人的輪廓光邊(如果是陽光，就是金邊)。如果處理適當(dāng)，便可創(chuàng)作出獨特的美感，拍出藝術(shù)味十足的光影感覺。
在拍攝逆光照片時需要注意的是，逆光時前景與背景的光比過大，往往會造成背景曝光過度或者前景曝光不足，為了縮小光比，一定要注意為前景補光，可以用反光板或是閃光燈如果你看到誰逆著陽光拍攝時用了閃光燈，你要對他充滿敬意，因為那是一個行家，他在縮小前景與背景的光比。
逆光人像會照亮人物輪廓，但要注意正面補光，避免曝光不足!
100個攝影技巧篇三
攝影是一個非常充實的愛好，隨著能力增長，你可以把你的照片賣給圖書、雜志，也許你還想?yún)⒓尤珖缘臄z影賽事。要想成功，你的美麗照片必須清晰!要拍出嚴(yán)格意義上的清晰照片比大多攝影師想象中的難得多，所以為了拍攝成功，必須養(yǎng)成好的拍攝習(xí)慣，比如得弄清各種對焦的技巧。
相機出廠時都被設(shè)定成按動快門就可以持續(xù)對焦的默認(rèn)配置。如果相機設(shè)定在單次自動對焦，你需要做的是激活自動對焦傳感器，觀察取景器內(nèi)(假設(shè)你只有一個選擇)，場景的重要部分焦點清晰，半按快門進(jìn)行對焦，鏡頭會自動對焦在這一點上。若要拍攝這張圖片，全按快門即可。雖然大多數(shù)情況下，你會想改變一點構(gòu)圖。持續(xù)半按快門，可以按你喜歡的方式重新構(gòu)圖，然后全按快門完成拍攝。這種對焦方式尤其適合手持?jǐn)z影。
這種方法在三腳架上不方便或沒什么用處，因為先要對焦，構(gòu)圖，然后鎖定三腳架的云臺，這樣拍攝速度就減慢了。更大的問題是你需要一直按住快門按鈕。大多數(shù)相機，如果在你認(rèn)為清晰的對焦點上進(jìn)行對焦的話，比如一只鹿的眼睛，之后重新構(gòu)圖，然后按動快門線，圖像也許會不清晰。原因是重新構(gòu)圖時可能會移動自動對焦傳感器，將對焦點從臉變換到背景的某一點。當(dāng)你啟動快門線，自動對焦再次激活，迅速在背景對焦，而將鹿處理在焦點外。
要避免這類可能發(fā)生的問題，檢查你的有線或者無線快門線是否會導(dǎo)致相機重新自動對焦。如果有，問題也比較容易解決，將自動對焦按鈕在曝光之前關(guān)閉就行。問題雖然容易解決，但是自動對焦時開時關(guān)也很麻煩。你的相機也許(希望)會有比我們討論的更好的解決方法 。
赤狐經(jīng)常在我們谷倉周圍追捕老鼠和地松鼠。這只赤狐對我們已經(jīng)很習(xí)慣，以至當(dāng)我們叫它時，它會過來。在河岸上，扔一小塊肉，赤狐就會迅速地?fù)溥^來，那才是好得多的拍照時機。
這種模式非常適用于追蹤移動中的被攝體，因為無論它運動得更近或更遠(yuǎn)，鏡頭都在持續(xù)自動對焦。通常持續(xù)自動對焦都在相機機身上，可能是一個開關(guān)或一個按鈕系列的選擇。持續(xù)自動對焦也可以由快門按鈕啟動。
比方說，我們用300mm 長焦鏡頭在肯尼亞拍一只對著獅子尸體盤旋下降的黑白禿鷲。使用持續(xù)自動對焦功能，當(dāng)禿鷲靠近時，將它設(shè)定為自動對焦中心，然后隨著它的飛翔軌跡平移，保持自動對焦點一直在它身上。當(dāng)它進(jìn)入取景器，按動快門就會獲得很多圖片。因為當(dāng)被攝體的距離變化時，相機可以自動調(diào)整對焦距離，所以拍攝清晰圖片的幾率就大大增加了。只是一定要使用諸如1/1000 秒這樣的快門速度。跟隨被攝體平移，需要不斷訓(xùn)練才會提高。
如果自動對焦傳感器“看到”了被攝體后面的云彩，它會重新鎖定新的目標(biāo)，這時禿鷲就會失焦了。在三腳架上使用如600mm，光圈f/4 的大型鏡頭，這種跟搖表現(xiàn)很好。這種巨大又沉重的.超級長焦鏡頭，大多數(shù)人都不可能有效手持，所以需要將它們安裝在三腳架上。假設(shè)你在野生保護(hù)區(qū)拍攝沙丘鶴。用一個沉重的三腳架支撐巨大鏡頭和萬向節(jié)云臺的所有重量，這樣就可以成功平衡云臺上的相機與鏡頭，所以不鎖云臺的話，可以進(jìn)行任何方向的運動。當(dāng)沙丘鶴靠近時，對準(zhǔn)它激活自動對焦，隨著它的運動軌跡，看到好構(gòu)圖，就可以隨時按動快門。
我愛拍攝飛翔中的鳥兒。只要多做點練習(xí)，就一點兒都不難，而且持續(xù)自動對焦會幫助你獲得清晰焦點。這里也有一個很多人會犯的常見錯誤。假設(shè)黎明時分，天鵝在保護(hù)區(qū)右方向你飛過來。但是，首先它們得穿過一段不允許人類進(jìn)入的區(qū)域，所以，它們在進(jìn)入相機范圍之前大約有100 碼的距離要飛。一旦天鵝飛近，很多人就開始用自動對焦跟蹤它們的運動軌跡，這是個好主意。當(dāng)鳥兒飛近，跟隨鳥兒的運動軌跡，看到合適的構(gòu)圖，用盡可能最高的快門速度按動快門拍攝照片。
那么，錯在哪里呢?人的天性本能，從一開始保持一種平衡的姿態(tài)去跟拍飛翔的鳥兒。不幸的是，隨著天鵝的靠近，拍攝機會就變得更好，但這時你會喪失平衡，所以很難保持平移、搖動的速度，也很難再在天鵝身上保持自動對焦。那么，由于你清楚打算在哪個地方拍攝，那么你最好在這個想拍的點上保持好身體平衡，之后再將腿和上半身轉(zhuǎn)向天鵝飛來的方向。這樣，一開始你有一點失衡，但隨著你跟隨鳥兒的運動，當(dāng)你實際開始拍攝時，正好重新達(dá)到平衡。
自動對焦經(jīng)常將焦點放在物體的前景上，比如這只沼澤兔面前的草。采用手動對焦，將焦點小心調(diào)至小兔子的眼睛上。
很多相機有一系列自動對焦傳感器，幫助你對不規(guī)律運動的物體保持焦點，這叫動態(tài)對焦。它確實有優(yōu)點，但我還是更喜歡選擇一點對焦(通常是中心對焦)，然后跟隨物體運動保持焦點。
假設(shè)在水池邊拍攝靜靜休息的加拿大天鵝，相機被設(shè)定為單次自動對焦。突然，天鵝開始在水面滑翔，準(zhǔn)備飛走。這是一個拍攝加拿大天鵝在水上各個方向飛翔的難得機會。但如果你用的是單次自動對焦，那么，鳥兒很容易失焦，因為你沒有時間重新調(diào)焦或切換到持續(xù)自動對焦上。
在桑布魯國家公園，我曾用機背對焦按鈕拍攝一只站在樹下的東非直角長角羚，由于我的相機一直設(shè)定在持續(xù)自動對焦，保持機背對焦按鈕的對焦控制，能讓我及時自動對焦，就樣我才能拍到這只正在疾速追趕大部隊的奔跑的羚羊。
像剛剛說的加拿大天鵝遇到的問題，如果用較少人知道的機背對焦按鈕就比較容易解決。很多相機在機身后都有一個按鈕啟動自動對焦，同時關(guān)閉快門的對焦功能。現(xiàn)在按動快門按鈕只是激活相機的測光功能，以及開始拍攝。這個功能通常在自定義功能中開啟，當(dāng)然也根據(jù)相機種類而不同。很多佳能相機，自定義功能# 4 用來控制它。而尼康 d70 則是在自定義功能的# 15。仔細(xì)研究你的自定義功能設(shè)定，找到你所需要的。
使用機背按鈕控制自動對焦，聽起來好像很不方便，但它會解決很多自動對焦的問題。我?guī)缀跻恢边@樣設(shè)定我的佳能相機，并且經(jīng)常設(shè)定為持續(xù)自動對焦。這可以讓我們迅速進(jìn)入單次自動對焦或持續(xù)自動對焦。接下來講講它的工作程序。假設(shè)你正在拍攝瀑布。對準(zhǔn)瀑布最重要的部分，激活自動對焦，然后使用機背對焦按鈕控制鏡頭對焦。一旦焦點準(zhǔn)確，松開這個按鈕，那么即使相機設(shè)置為連續(xù)自動對焦，對焦距離都已經(jīng)鎖定。現(xiàn)在你可以重新構(gòu)圖，按快門線，或者啟動定時拍攝，所有這些操作，相機都無需重新對焦。
在拍攝大角麋鹿瀑布時，機背對焦按鈕表現(xiàn)完美。在取景器中，只有中間的自動對焦是激活的，將它對準(zhǔn)瀑布右上角，這樣傳感器會“看到”一些白色水流和黑色巖石，按下機背對焦按鈕確定對焦點，松開按鈕，重新構(gòu)圖，然后拍攝。
在剛剛拍攝加拿大天鵝的例子中，你可以將對自動焦點設(shè)定在天鵝的頭部，然后使用機背對焦按鈕進(jìn)行對焦，松開按鈕，重新構(gòu)圖，最后拍攝。如果天鵝開始起飛，只需一直跟隨著天鵝的飛翔軌跡，保持機背對焦按鈕控制拍攝即可。由于相機已經(jīng)設(shè)定為持續(xù)自動對焦，這樣就有機會獲得清晰銳利的圖像。
實質(zhì)上，在使用機背對焦按鈕開始自動對焦時，你可以在單次自動對焦和持續(xù)自動對焦之間進(jìn)行快速切換。另一個使用機背對焦按鈕的地方是低反差的場景或者草叢作為前景的某處。如果在低反差場景中，在反差最明顯的部分對焦，也許是濃霧中的樹干，按動機背對焦按鈕進(jìn)行自動對焦，檢查取景器中鏡頭對焦是否合適。再松開按鈕，重新構(gòu)圖，然后拍攝。而拍攝正在草叢中凝視獵物的獅子，對準(zhǔn)露在草叢外部的獅子面部進(jìn)行對焦，按下機背對焦按鈕找準(zhǔn)對焦點，松開按鈕，構(gòu)圖，你就可以拍攝到另一張銳利的圖片了。一旦習(xí)慣就會發(fā)現(xiàn)這種對焦方式非常好。這是我們在過去10 年中最常用的最好技術(shù)手段之一。
這個系統(tǒng)有個小小的缺點，就是在按下機背對焦按鈕時必須同時按下快門鍵。雖然多練習(xí)就很容易操作，但我承認(rèn)，設(shè)定相機為持續(xù)自動對焦模式，保持快門控制還是更容易些，一只手指就可以控制自動對焦，完成拍攝。只拍攝運動物體時我們就選擇這種功能。
如果將激活的傳感器對準(zhǔn)樹的頂端對焦，自動對焦會表現(xiàn)良好，它會“看見”松樹的頂端和黎明天空之間的反差。
100個攝影技巧篇四
作為婚禮跟拍攝影師，首先在器材的選擇上就不能馬虎，相機一般選擇全畫幅單反相機，因為婚禮現(xiàn)場的場景與光線復(fù)雜，室內(nèi)通常光線不足，需要提高感光度，你還需要連拍去抓取人物表情……就算你功力深厚，這些都不是問題(但這是不可能的)，那作為一個婚禮跟拍攝影師，相機型號不高端，你的專業(yè)水平會被質(zhì)疑，在這個數(shù)碼相機泛濫的時代，器材黨可是哪都有的，如何體現(xiàn)你的專業(yè)性?咱們行頭得到位啊!當(dāng)然，一臺相機是不夠的，通常一個婚禮攝影師脖子上要掛兩臺相機，這樣可以保證其中一臺故障之后另一臺還可以工作，另外兩臺相機+兩種不同型號的鏡頭(定焦+變焦或短焦+中長焦)可以讓你省去了更換鏡頭的時間，保證抓取到那些稍縱即逝的瞬間。
每個女孩在結(jié)婚的這一天都是最美的新娘，母親在一旁充滿愛意的注視著自己的愛女。
鏡頭的選擇就多了， ?24-70mm這個焦段可以說是使用最多的，這是由婚禮跟拍的性質(zhì)和環(huán)境所決定的`，這個焦段的頭在組織構(gòu)圖時相當(dāng)方便，另外大家還經(jīng)常選用大光圈定焦頭去拍攝一些特寫與靜物的細(xì)節(jié)。而長焦鏡頭在舉行婚禮儀式的時候會發(fā)揮作用，因為有些場合作你是不適合近身的，你不能干擾到觀眾和攝像師的視線和工作。廣角鏡頭則用來將人與場景包含進(jìn)照片中，營造喜慶氣氛。
閃光燈是必備附件之一，因為很多婚禮會選擇在昏暗的場景來完成形式，這樣攝影師就需要打亮主體，有時還有補光等等。參加過婚禮的人都知道，現(xiàn)場燈光相當(dāng)混亂，如果亮度不夠，不帶閃光燈，那相當(dāng)于白來。相機也可以外接電池包，加快回電速度。
電池和存儲卡一定要準(zhǔn)備充分!電池盡量高容量的，減少更換次數(shù)。閃光燈的電池盡量用好的充電電池，建議使用高速卡，保證存儲速度和連拍速度!一般情況下，我們會選擇全程都用jpg直出，主要還是顧及存儲速度。
提前向新人或者婚慶公司要一份流程就很重要，先預(yù)習(xí)一下，有助于你提前找好位置，這樣才能拍出特殊角度或者是非常有趣的畫面。
1 、梳妝中
新娘化妝，整理，準(zhǔn)備的過程中有很多東西是可以發(fā)揮的。作為人生中最重要時刻的準(zhǔn)備過程，充滿了期待，也會有些許緊張與焦躁，還有朋友閨蜜，親人之間的情感溝通，這些都是非常好的拍攝題材。例如，結(jié)婚對戒或者還未穿上的高跟鞋，親朋好友的笑容都能讓每一瞬間成為一個有意義的拍攝。
在婚禮的整個過程中，有很多物體值得婚禮攝影師去拍攝，它們可以是婚禮中不可缺少的道具，或者是那些能襯托婚禮氣氛的裝飾物，另外這些東西也容易拍攝，大光圈定焦頭肯定是首選，因為是靜物，對焦大可以慢慢來。
你也可以讓新人借給你一點道具，發(fā)揮創(chuàng)造力，擺一些有趣造型，這樣也能豐富你的內(nèi)容。通常情況下，攝影師要起的很早，去新娘家里，開始一天勞累的工作。但是拍新娘子還是很有意思的，這個過程中你要多拍，而且也有很多拍攝方式，下面就跟大家分享一下：
充分利用鏡面反光再造空間，這是一種常見的手法，但是很有意思，因為這樣有助于新娘內(nèi)心的表達(dá)與渲染。
100個攝影技巧篇五
服裝攝影應(yīng)該要怎么拍攝才好看呢?下面小編就給大家?guī)黻P(guān)于服裝攝影的技巧吧!
自然光的光源毫無疑問就是日光。如果對于可以搬到室外的大件商品，或者穿在模特身上的服飾，在晴朗的日子非陽光直射的時間拍攝效果還是非常不錯的。在使用自然光拍攝時，最好的時間是在11:00-4:00,此時的光照度較為理想，造型效果好。
如果遇到陽光不夠充足的.情況下， 可以采用反光板，將光線聚焦反射到被拍主體的正面，來加強光線。另一種情況，如果陽光非常好，屬于直射狀態(tài)，地上有強烈清晰的影子。這種情況下， 人物的脖子等光線照不到的地方會過于暗， 這個時候，可以采用反光板，減弱陰影。
還要注意的是，不太建議室內(nèi)采用自然光拍攝。 由于自然光通過門窗等射入室內(nèi)的光線，方向明顯，極易造成物體受光部分明暗對比過于強烈。 其次，容易造成色差。 不利于表現(xiàn)服裝的質(zhì)感和色彩。室內(nèi)建議采用人造光。
人造光：主光+輔助光 人工光源主要是指各種燈具發(fā)出的光，是商品拍攝中主要使用的光源。它的發(fā)光強度穩(wěn)定，光源的位置和燈光的照射角度，可以根據(jù)自己的需要進(jìn)行調(diào)節(jié)。
一般來講，布光至少需要兩種類型的光源，一種是主光，一種是輔助光。
主光是所有光線中占主導(dǎo)地位的光線，是塑造拍攝主體的主要光線，一般選擇主光置于拍攝物頂部有較好效果。而輔助光一般應(yīng)安排在照相機附近，燈光的照射角度應(yīng)適當(dāng)高一些，目的是降低拍攝對象的投影，不致影響到背景的效果，可以選擇左右45度角向內(nèi)照射。需要注意和主光之間的光比，不能太強以免影響主光。輪廓光一般置于物體左后或者右后側(cè)，燈位應(yīng)設(shè)置較高一些以免產(chǎn)生眩光，可根據(jù)相機取景器適當(dāng)調(diào)節(jié)其位置。服裝產(chǎn)品拍攝，細(xì)膩材料的服裝比較適合用柔和的光，而粗糙材料的服裝比較適合直接打光。
除了良好的光線條件，拍攝背景也不容忽視，干凈整潔的背景能夠突出產(chǎn)品。一般常見的是采用背景布/背景紙。
如何選擇背景布/背景紙? 滿足幾個要點：不反光，否則會給拍攝帶來很大困擾;防皺、材質(zhì)細(xì)膩、厚實、大小合適;因為賣的是衣服，所以背景紙一定要大一些，最小大約要2米*1.5米的，2米*2.5米的最合適 .
一般情況下，專業(yè)的背景紙都能滿足以上幾點，但是背景紙防水及耐用性不高，成本就增加了。 背景布耐用性好，但是易皺，建議買厚實一點的布，可適當(dāng)熨燙再使用。
100個攝影技巧篇六
散景即是「bokeh」，這個字源于日本，解作「模糊」；而在攝影術(shù)語當(dāng)中，我們就稱之為照片中失焦的地方，即是「散景」。但如何令普通的「bokeh」有更多變化呢？我們可以從兩個主要元素方面思考：分別是散景形狀和邊緣的光滑程度?，F(xiàn)在便讓我們簡單地為平凡的散境添加趣味吧！
什么時候適合使用「bokeh」技巧？
其實「bokeh 」即是散景(照片中因失焦而模糊的地方)，但這篇教學(xué)介紹的技巧需要在散景中出現(xiàn)光源，所以我們應(yīng)盡量于晚間或黑暗環(huán)境拍攝。
需要的器材：
·鏡頭
要拍攝心形「bokeh」，我們需要一支能輕易拍出散景的鏡頭，如擁有大光圈、長焦的鏡頭，建議各位新手可以購買50mm f/1.8的定焦鏡，價格非常便宜又能拍出漂亮散景，很適合這個練習(xí)！留意一點就是如果使用廣角鏡頭如12mm便不能達(dá)到心形散景的效果！所以應(yīng)盡量使用50mm以上的鏡頭。
·心形濾鏡
「星鏡」大家也許聽過了，但知道能拍出心形的「心形濾鏡」嗎？其實市面應(yīng)該沒有這類產(chǎn)品，但我們可以自行制作！不只心形，其他形狀也可以！以下便有介紹了。
·閃光燈
於晚間拍攝，閃光燈能替人像補光，令人像清晰，背景又能出現(xiàn)心形散景，效果非常突出！
自制心形散景非常容易，方法如下：
1. 預(yù)備黑色畫紙
2. 根據(jù)鏡頭大小剪出圓形 (反轉(zhuǎn)放在紙上畫大小很方便！)
3. 中間界出心形 (大約鏡頭直徑1/5，不能太大)
4. 把黑色紙蓋在鏡頭前，封密確保不漏光
不過鏡頭挑選方面有限制。鏡頭光圈越大越好，一般最易成功的為50mm f1.8，當(dāng)然如果有f1.4效果便更好了！
如果想控制「bokeh」邊緣，便需要留意光源的距離和硬度。舉例：
·光源較強或相機與光源距離較近，“bokeh”邊緣會較硬，最貼近本身的形狀。
·光源較弱或相機與光源距離較遠(yuǎn)，“bokeh”邊緣會柔化，看似有點朦朧和走焦的樣子。
·光源平均，「bokeh」也會隨著變得平均的。
一般來說，被攝者跟光源應(yīng)保持兩米以上的距離，視乎被攝者大小。若為人像應(yīng)保持最少三米距離；物件就一米距離，確保邊緣不太松散。
攝影時也有技巧：
·尋找光源：最理想的是燈泡、燈飾、燭光等等。即使是反光點也可以。
·使用大光圈：大光圈能使景深變淺，這樣心形才會明顯。
·淺景深：特別是拍攝人像時不能用焦距太短的鏡頭，如果使用marco/微距的拍攝效果會更理想。
·刻意失焦：刻意失焦也能達(dá)到心形散境的效果，於鏡頭手動轉(zhuǎn)動對焦環(huán)便可。
這段視頻介紹幾個拍攝好時間給大家，分別是日出、日落、golden hour、blue hour、夜景等等。magic hour方面，我們可以拍攝日落時橙紅一樣的的圖像，稱之為「golden hour」；日落幾乎結(jié)束時，還有一點余光，這時我們稱為「blue hour」。另外，小編提議大家不要在中午時段烈日當(dāng)空下拍照，一來辛苦，二來容易曬傷，三來陽光太猛，畫面中光暗差異可能很大，如天空太光，想拍的主體太暗等等。
如日出
golden hour
日落
blue hour
夜景
以慢快門作長曝拍攝，題材可以包括光軌、天空的云、河水等，如果大家想令天空的云看起來有伸延性、河上的流出看起來像一匹布一樣柔柔的感覺，就要用長期曝光來拍攝了！不過小編提提大家，長期曝光的「好朋友」是腳架，大家不要偷懶用欄桿來拍攝了，因為角度和構(gòu)圖都會受到局限，更不要對「自己不會手抖」有太大自信，以為手持拍攝都可以完成！
云層
流水
光軌
就如視頻這幾張圖作例子，利用構(gòu)圖做出前景、主體和背景，令畫面看起來更豐富，同時不會太混亂，因為景色有前后，主次分明，而且構(gòu)圖比例拾到好處。小編自己初學(xué)攝影時也試過，見到什么想拍就拍，但就可能忽略了構(gòu)圖的重要性，而且這種情況在旅行時更常有發(fā)生。
將畫面的風(fēng)景分為前、中、后三部分
三者前后分別，看起來更有對比感
大家拍攝時可以善用這個方法
有時旅行去到一些著名景點，發(fā)現(xiàn)人山人海，想拍出好照片也難，而且有些構(gòu)圖角度人人都拍，有時想為拍攝注入新想法，就要想想有沒有其他適合拍攝的地方，如視頻中介紹的屋頂、陽臺等等，或者從遠(yuǎn)距離拍過去，大家下次想拍攝一些旅游景點時不妨試試。
三分構(gòu)圖可能大家都有聽過了，就是在「井」字之我們拍攝的主體放在線與線之間的交叉點。不過小編認(rèn)為大家不用刻意這么做，這種構(gòu)圖方法也非必然，但如果大家初學(xué)攝影，對構(gòu)圖沒有甚么概念的話，多利用三分構(gòu)圖來慢慢嘗試和學(xué)習(xí)也是一個好方法。
利用線條來構(gòu)圖！大家可能有時候拍攝像馬路、道路、建筑等題材時，都會遇上各種明顯的線條，利用這些線條可以突出你的作品，增加照片的吸引力！就如視頻中這幾張照片一樣，所以遇上想要拍攝的題材時可以看看附近有沒有甚么有趣的線條來讓大家有更有趣的構(gòu)圖。
同樣地，遇上想要拍攝的題材時，可以先看看周圍的'事物，有沒有其他東西可以成為構(gòu)圖的一部分。例如視頻中的示范，利用室內(nèi)的窗框，或者附近的建筑、洞口等等，都可以是「畫框」的題材，再將想要拍攝的主體放在「畫框」之中，就可以拍攝出特別的照片了！
有時拍攝出來的照片可能會覺得有點平淡，但這時不要太急著把照片刪除。相反大家可以試試將照片色調(diào)調(diào)成黑白，可能會有意想不到的效果呢！就如視頻中這幾張照片，本身照片看起來平平無奇，但修圖時將它變成黑白照，再編輯各種效果，就可以將照片「起死回生」了。
可能大家都會想用最少的照片記錄最多的東西，小編初學(xué)攝影時去旅行，也會遇上這個問題，人在外地甚么都想拍，于是很貪心地想在一張照片中「大包圍」，拍攝最多的東西，但結(jié)果就是照片構(gòu)圖太復(fù)雜，沒有重點。從視頻中的示范，這幾張照片都有簡潔的構(gòu)圖和主體，方便帶出背后各種信息。
100個攝影技巧篇七
談到人像攝影，很多朋友都會覺得：自己在日常中也經(jīng)常拍。但是，和專業(yè)的人物攝影師來比總是區(qū)別較大的，下面看看攝影師教我們怎樣拍出專業(yè)的人物攝影。
其實，現(xiàn)在的dc機都有不少是帶有了很多的手動功能了，使我們在入門和學(xué)習(xí)中提供了很多便利。為什么要對器材要求這么多呢?下面我們的《技術(shù)運用篇》里就會提到了。而最后，機器最好是帶有點對焦和點測光的功能。這樣的目的是為了更好的把人像的面部更容易清晰和暴光正確(這點是你的pp能否達(dá)到更高素質(zhì)的關(guān)鍵，當(dāng)然了這功能一般都不是普通消費級的dc所能夠擁有的)。
如果經(jīng)濟(jì)條件比較好而又特別喜歡攝影藝術(shù)的朋友可以考慮上dslr——數(shù)碼單反相機。然后選上一些素質(zhì)不錯的鏡頭……這樣會使機器在功能和鏡頭素質(zhì)上能夠完全的超越了普通的dc(但這只是個人意見，是否使用按各自的需求和情況來定了)
人是萬物之靈。不同的環(huán)境、服裝、心情、動作、發(fā)型、甚至光線等都會使效果有根本的區(qū)別……同時背景的選擇也是相當(dāng)重要的一部分。要盡量讓顏色和被拍攝的人物的顏色有反差，從而達(dá)到突出主體部分!這點比較重要!
如果突出人物的眼神，就需要將相機保持在人眼高度，以便顯現(xiàn)充滿魅力的眼神和迷人的微笑。 但是，值得一提的是有些朋友往往喜歡讓被拍的人都看鏡頭。其實，這倒不一定的，而且很多時候效果不一定好。就如圖一這樣的效果會產(chǎn)生更具個人魅力的效果，使照片具有吸引力。
怎樣拍才能使背景虛化從而突出人物呢?首先我們把相機的功能鍵轉(zhuǎn)到手動設(shè)置里的av或a檔(光圈優(yōu)先)。然后選擇f2.8光圈(如果有些機沒有達(dá)到f2.8就盡量的調(diào)大光圈);然后就是選擇點對焦和點測光功能，這一步很關(guān)鍵哦。然后調(diào)整相對應(yīng)的焦段(光學(xué)變焦部分)再就是對準(zhǔn)人物的面部的兩眼中間半按下快門，這時會聽到對焦的聲音;這時我們保持一下來做最關(guān)鍵的`一步——構(gòu)圖。最后才按下快門完成拍攝過程。
dc的參數(shù)設(shè)置一定要正確。我們發(fā)現(xiàn)有不少的dc都存在著白平衡偏色的情況(使用auto檔的時候)。拍人如果顏色出現(xiàn)偏差就會使整張pp都比較難看，就算我們懂得了一些數(shù)碼暗房的功夫，也會倍添了很多麻煩。況且有些顏色偏得離譜了后期不一定這么容易就可以調(diào)過來的。所以，使用前必須做好設(shè)置……如果我們知道自己使用的dc白平衡是有偏色的情況，我們可以用“純白紙”的設(shè)定方式。詳細(xì)參考各品牌的dc說明，這樣通常都會使色溫能夠準(zhǔn)確的再現(xiàn)。
我們都知道，拍人需要光的配合來達(dá)到最好的效果。而我們?yōu)榱诉x擇美麗的背景就難免會出現(xiàn)逆光的情況。這時候我們怎樣處理?解決的方法有以下幾種：打反光板，讓光來補充人物的面部或被拍攝的地方;打開閃光燈(最好是能夠控制帶ttl的外閃或加上柔光罩)這樣使人物的面部效果不至于出現(xiàn)過硬的情況;或者如果人物適合拍剪影效果的話(有一定水平的攝影者可以考慮)就做這個特殊的效果。當(dāng)然了作為初學(xué)的人最好還是避免逆光拍攝，這樣就要求我們攝影前要充分的作好光線來源的觀察和位置的判斷了。盡量用垂直的構(gòu)圖方法。從上面的pp我們可以看到垂直的方式來攝影使人物的表現(xiàn)力更強烈!所以，建議初學(xué)者多學(xué)用垂直的構(gòu)圖方式。
合理的運用快門速度。有時候我們會拍些具有動感的pp。但是，不少朋友用了auto檔或p檔拍的室內(nèi)pp往往會出現(xiàn)模糊的現(xiàn)象。那就是我們的快門速度沒有能夠跟上……室內(nèi)由于光線的嚴(yán)重不足，為了有足夠的光量能夠通過，快門的速度就會延長，因此pp就容易虛。一般我們建議的快門速度最好是1/125s，室內(nèi)就1/60s以上。但是，往往不少dc的auto檔或p檔在室內(nèi)拍都沒有這個參數(shù)的。
很多朋友不懂得調(diào)怎么辦?我們還有個方法——提高iso的速度。一般我們都用iso50或100的，這時候我們就可以相應(yīng)的提高一下iso。這樣ccd的感光靈敏度便會提高，快門速度也就隨之提升了。反過來，你還可以使用較低的iso值，這樣可以將快門速度減慢，增加運動物體的動感效果。需要提醒的是:相機的靈敏度，或是iso的數(shù)字越高，照片中出現(xiàn)“噪聲”的可能性也就越大。
我們不少愛好者在給朋友拍攝的時候往往會在最后發(fā)現(xiàn)：他們的動作有點不那么自然或過于生硬了。這就是作為攝影者本身沒有和人物進(jìn)行有效的溝通和在攝影時機上的掌握不好了。其實我們在攝影前可以讓被攝影者先看看一些不錯的人物的pp，讓他們從中找些靈感和模擬的動作。
同時，我們在拍的時候注意一下引導(dǎo)。同時關(guān)鍵的是給對方信心，加上一些夸獎和贊美的語句來鼓勵對方從而激發(fā)他們的熱情和狀態(tài)。這樣，往往他們的狀態(tài)會在后面出現(xiàn)的。切勿打擊他們的信心，這樣就難以再拍出好pp哦……如果萬一你動作慢了，他們擺的pose顯得硬了點的話。那么我們不要勉強按快門哦。因為，盡管你是拍了。
但是，效果就可想而知了。我們可以對他說：“放松一下、深呼吸、擺一下頭、再來一個更好的……“如此的語句來希望達(dá)到更好的效果。如果，你覺得不夠生動可以設(shè)法讓他們動起來。你就從旁邊去進(jìn)行抓拍。介紹一個比較簡單而老土的方法：就是讓人物單腳站。由于不平衡容易動，這樣的動作就會更自然了。
100個攝影技巧篇八
為什么有這么多的人想帶相機在水下拍攝？作為攝影師，我們知道在我們所熟悉的陸地上能拍到驚人照片的機會越來越少了。因此我們希望拍攝沒有人拍過的照片，從別人從來沒有考慮過的角度來考慮。
因此沒有比水下世界更加符合這個概念的世界了：有超過90%的海洋依然有待我們探索，這包含了許多未知的領(lǐng)域，也意味著更多的機會。水下攝影不只是潛入漆黑的海底深淵。事實上，許多令人驚訝的機會就存在于我們身邊的游泳池或者湖泊的淺灘。水下人像攝影和那些在最偏遠(yuǎn)的潛水目的地中拍攝海洋生物是一樣的豐富多彩。
水下人像攝影是獨特，有趣，具有挑戰(zhàn)性的。你的最低設(shè)備需求是一個照相機，一個廣角鏡頭和一個相機防水殼。
如果你能入手手一個有較強低感光性能的全畫幅相機，這將是你最好的選擇，但是如果你從入門單反甚至是卡片機開始拍攝，也會有相應(yīng)的解決方案。
擁有廣角鏡頭是必須的，但最好不要用魚眼鏡頭以便避免魚眼帶來的失真。一個擁有較小對焦距離的廣角鏡頭可以讓你更接近你的主題。你的相機和你的主題之間的水越少，你的圖像就會越清晰。如果您使用的是卡片相機，請務(wù)必附上廣角濕鏡頭，以便讓鏡頭視角超過140度。
你不需要去貸款購買相機防水殼，但是你應(yīng)該選擇購買那些擁有優(yōu)秀防水性能和方便的水下操控性能的防水殼。不要買那種防水的塑料相機袋！在市場上已經(jīng)有很多防水殼的品牌，他們已經(jīng)證明是可靠的，易于操作，并允許我們輕松地調(diào)整我的相機設(shè)置。
在一開始無需太過于關(guān)注離機閃燈或者是高亮度的視頻補光燈這樣的設(shè)備。把注意力集中在用可用的光（很多時候使用好水中的自然光線），并以此來發(fā)展你的風(fēng)格。所以，你需要開始的是照相機、廣角鏡頭和可靠的防水殼。
首先，我們必須認(rèn)識到在水中拍攝，這個拍攝環(huán)境是有一定的危險性，我們必須需要尊重它。如果你在海里拍攝，要注意水流，潮汐模式，以及任何潛在危險的動物（比如水母），你可能會遇到，所以你也需要在那里采取必要的預(yù)防措施。即使在游泳池里，你也要確保你的模特盡可能的舒適，如果他們穿著一些可能妨礙他們游泳能力的東西，不要太深。記得，永遠(yuǎn)不要低估環(huán)境。
無論是攝影師還是模特，在剛開始接觸水下人像攝影的時候，最好從比較少的裝備開始，所以可以從在泳池浮潛開始。通常我們在下潛之前的第一個想法可能是深呼吸，實際上，在你的肺里大量的空氣會使你有太大的浮力，你會漂浮在水面。相反，適當(dāng)?shù)尼尫拍惴卫锏目諝猓ㄐ枰氖且稽c練習(xí)），你會舒服地懸浮在水面以下，當(dāng)感覺到身體缺氧時我們也可以迅速地游出水面。
雖然這一點在很多類型的攝影中已經(jīng)是老生常談了，但是由于在水下你和模特都處在相對的運動中，多拍攝一些照片有助于你從中選出最好的那一張。
水大大減少了到達(dá)相機傳感器的光的數(shù)量，所以如果你沒有足夠的預(yù)算在一開始就買一個完整的補光設(shè)備的話，只需確保你在拍攝時有足夠多的環(huán)境光。當(dāng)然，如果是在開放水域下拍攝時，選擇一天中最佳的拍攝時間（早晨或者黃昏），也可以讓你的畫面有著更加豐富的光線元素。
對于陸地攝影師來說，水下攝影似乎是一種不合理的冒險。從表面上看，它看起來既昂貴又嚇人，但實際上它就像其他任何形式的攝影一樣。真正需要的只是一點點好奇心和大量的練習(xí)。但是就像陸地人像是獨具魅力的一種攝影一樣，在水中的人像攝影更是充滿了不確定性與它獨特的魅力。
100個攝影技巧篇九
用手機拍照的技巧有哪些?怎么學(xué)習(xí)手機拍照技巧?下面本站小編為您介紹一些實用的手機攝影技巧，一起來看看。
構(gòu)圖的基礎(chǔ)是規(guī)整、簡約。也有人說：攝影，是做減法的藝術(shù)!
規(guī)整干凈的構(gòu)圖可以為一張普通的作品加分。如果在規(guī)整的同時又很好的利用環(huán)境給予的線條進(jìn)行創(chuàng)作那就是非常優(yōu)秀的作品!手機的便捷性讓我們隨時隨地的發(fā)現(xiàn)并進(jìn)行構(gòu)成上的創(chuàng)作。
萬物之始，大道至簡，
衍化至繁、大音希聲。
中國傳統(tǒng)的文化也說明了這個道理。
當(dāng)你不斷的想：我要盡量多的把一些東西拍進(jìn)去，我要做很酷的后期，我要濃郁的特效時，有沒有想過：
1、主題是否明確?
2、畫面是否簡潔，沒有多余的元素?
3、視覺焦點不受干擾。
最簡單的技巧、最簡單的內(nèi)容、最簡約的構(gòu)圖往往給人最驚喜的視覺效果。
大叔今天針對五種不同的拍攝類型講解如何做到極簡主義：
1.極簡風(fēng)光——以純色為美
色彩單純，是表現(xiàn)簡約風(fēng)格的一個小技巧，這點在風(fēng)光攝影中尤為重要。
在戶外拍攝的時候，盡量把視野放寬，尋找場景中的主色調(diào)，任何場景都會有一個主色調(diào)，或者說有一塊純色占據(jù)畫面的大部分位置，比如干凈的天空，比如林邊的一塊草地，或者礁石邊一片平靜的海洋。
這樣做的目的是，抓住了這張極簡照片的99%，但是還有1%在哪里?那就是一個畫面中的點睛之筆，構(gòu)圖中打破僵局的元素。
天空中可以是一朵云一架飛機，草原上是一匹馬或幾只羊，而海面，則可以是一艘帆船或捕魚人泊船用的幾只木樁。
此時有這些動因在，畫面便瞬間激活，與純色背景的對比，才更顯極簡主義的靜謐之感。
2.極簡靜物——主體突出，活用景深
是什么讓時間停滯，把光陰定格?
生活中的那些瑣碎之物，圍繞著我們，不動聲色，于無聲處記錄下歲月的步伐。
最能體現(xiàn)我們生活的，便是周遭的這些靜物，一個水杯，一盞路燈，墻角的老手風(fēng)琴或者冬日里屋檐下的冰掛，極簡主義也最容易在這些小物件上發(fā)揮的淋漓盡致。
3.極簡人物——除去一切雜物、雜念
人物極簡的攝影：留白。
攝影師說：“我們要簡約，不要簡單?！比宋飻z影在這一點上表現(xiàn)的尤為突出。
通過留白，體現(xiàn)畫面內(nèi)人物的情感、思維、態(tài)度等。沒有內(nèi)容不代表沒有思想，留白處能更好體現(xiàn)人物的內(nèi)心。
相同的拍攝對象，留白能讓你的相片呈現(xiàn)一種全然不同的氣象。內(nèi)容的缺失并不意味著關(guān)注的缺失。實際上，留白往往能提高關(guān)注度，因為它讓拍攝對象更為凸顯，能有效地誘發(fā)情感。
4.極簡建筑——線條至上
極簡主義的建筑攝影中滲透著這種“少即是多”的建筑設(shè)計哲學(xué)，在處理手法上主張流動空間的新概念，將作品的各個細(xì)部精簡到不可精簡的“絕對”境界，不少作品結(jié)構(gòu)完全暴露。
但是它們高貴、雅致，使結(jié)構(gòu)本身升華為建筑裝飾的藝術(shù)。
5.極簡生態(tài)——盯住一物，拋棄一切
生命中，那些光影交錯的瞬間，生命便在此綻放，一花一葉，一沙一蟲，為我們的極簡攝影提供了無限的可能，逆光、剪影、微距、虛化，統(tǒng)統(tǒng)是你手到擒來的武器。
除去一切影響視線的東西，讓你的拍攝主體盡量明確，顯眼，安靜。
1、玩色彩
大多數(shù)手機都沒有大光圈，可以使畫面通過虛化得到一個突出的主體，更多時候，手機攝影得到的畫面是較為平實的。而色彩是能直接吸引眼球的因素，完全可以作為創(chuàng)作的題材。試著只捕捉單一顏色或是同一色系，相信得到的畫面不僅簡明統(tǒng)一而且非常具有視覺沖擊力。
2、抓細(xì)節(jié)
日常司空見慣的東西，捕捉其細(xì)微之處，或許能得到全新的視覺體驗。再加上拍攝細(xì)節(jié)不需要淺景深，手機亦更容易近距離對焦，抓下物體的紋理材質(zhì)，使畫面更突出。
3、找線條
在手機攝影作品中，拍攝建筑的題材可謂是占了很大一部分，這主要歸功于建筑的線條富有設(shè)計感和意境，讓畫面看起來簡潔卻不失平淡。同時，線條的延伸能使平面變得立體。
但在拍攝時需注意手機廣角鏡頭帶來的畸變，如果前期無法把控好，可在后期使用app進(jìn)行校正。
4、找對比
生活中處處充滿對比，大和小、明和暗、冷色和暖色，對比可以讓畫面跳出平淡，吸引觀眾的興趣點，內(nèi)涵上的對比更是可以引發(fā)觀眾的思考，讓人過目難忘。
色彩對比
明暗對比
5、畫中畫
打破常規(guī)畫面，拍攝另一臺手機所定格的畫面，形成畫中畫的效果。這樣可令畫面更有層次和趣味性。
6、拍水珠
這個方法和拍攝細(xì)節(jié)的'方法大同小異，利用手機微距對焦的優(yōu)勢，透過玻璃窗上的水珠，捕捉朦朧的城市景象，更富意境。
夜晚拍攝，能拍到虛化的車燈與霓虹，畫面更美。
7、拍大景
鑒于手機一般采用廣角鏡頭，在拍特寫時很容易對人物造成畸變，因此大范圍取景更容易把控。同時，大景有一定的“留白”作用，可以給畫面賦予更深遠(yuǎn)的意境。
需要注意的是，大場景構(gòu)圖的人物比例都相對較小，空間環(huán)境要求“干凈”，色調(diào)、元素盡量統(tǒng)一，以便于突出主體。
8、俯拍
這樣的方法更多運用在美食和靜物拍攝中。如果以平視角度拍攝，由于手機攝影很難做到背景虛化，不但不能突出主體，還經(jīng)常一不小心就拍到雜亂的背景元素。而俯拍正好可以避免這些對畫面不利的因素，只要選擇一面干凈的背景，再稍微布置，就可以創(chuàng)造出干凈舒服的畫面。
9、錯位拼接
10、后期補足
前期盡力了，來點后期補足，能使畫面更上一層樓。使用后期app對曝光對比色調(diào)等作調(diào)整，能讓畫面更完美，不會微調(diào)怎么辦呢，那就加個濾鏡，簡單操作就能讓照片眼前一亮。
當(dāng)我們談?wù)撌謾C攝影時，很多人最先聯(lián)想到的可能是自拍、小清新，有不少都是從卡片機上遺留下來的玩法，但其實現(xiàn)在的手機比卡片機小巧智能得多，只要動動腦筋就能想到很多奇趣的玩法。攝影師richardschabetsberger結(jié)合自己經(jīng)驗分享了7個手機攝影新玩法，讓你的照片瞬間創(chuàng)意滿格，在一堆普通照片中脫穎而出成為眾人的視覺焦點。
1. 綁在氫/氦氣球上航拍
一個氫/氦氣球，一根結(jié)實的釣魚線，這應(yīng)該是最便宜的航拍設(shè)備，你可以選擇錄像，也可以讓手機間隔拍攝。話說這根線做的自拍桿還蠻顯瘦。
2. 太陽鏡濾鏡
太陽鏡是很好的彩色濾鏡，如果你的太陽鏡還是漸變色那就更棒了，拍風(fēng)光時還能當(dāng)漸變?yōu)V鏡用。
3. 紙板與模擬針孔相機
要玩針孔攝影不一定非得做一個，找來不透光的紙板，在上面戳個小洞就能做一個實體針孔相機濾鏡，拍攝時把手機攝像頭貼過去，滿滿的針孔風(fēng)有沒有?(然而并沒有什么x用)
4. 用相框把被攝物體框起來
有沒有覺得instagram照片的相框很有感覺?與其用軟件做一個假的，不如在現(xiàn)實世界里就用真相框把要拍的物體框起來。tips：用拍立得廢片做相框。
5. 做一個小星球效果
現(xiàn)在已經(jīng)有很多“小星球”app，大致的視覺效果就是比魚眼還魚眼，讓腳下的風(fēng)景變成一個小小星球。
6. 拍攝高光調(diào)人像
拍人像時選一個純色的背景，讓相機過曝。不要問這樣有什么用，情色攝影大師特里?理查森就是這么拍的。
7. 讓手機屏幕變成身體的一部分
現(xiàn)在手機屏幕跟臉盤不相上下，不如就把它變成身體的一部分，但是屏幕內(nèi)容最好換成好玩的圖像，比如上面這張。
100個攝影技巧篇十
一般在新娘家里要拍一些，有外拍的話，還要辛苦點，儀式結(jié)束后，要抓緊時間吃東西，等新郎新娘開始敬酒了，你就沒得吃了。以下內(nèi)容是小編為您精心整理的婚禮攝影技巧，歡迎參考！
1. 室外用光圈優(yōu)先，充分利用最佳光圈，f5.6就很不錯。
3. 根據(jù)現(xiàn)場光線情況，可以考慮 iso 100 200， f6，3-8， 1/100 - 1/200 ， 然 后ttl閃光燈，光線好，就跳燈，不夠就加柔光，然后直射。
4. 注意室內(nèi)和室外的白平衡是有區(qū)別的，最好在婚禮之前就測好預(yù)存好色溫設(shè)置。
6. 注意搶占位置，跟拍，你不可能為了拍一個鏡頭，而讓客人等你，或者配合你，你得 自己預(yù)先搶占有利地形，保證抓住每一個精彩瞬間。(新人們不會太在意照片的.藝術(shù)性，他們更關(guān)心表情)
7. 可以使用中心單點對焦，先大致構(gòu)圖，然后移動相機，擇對焦點，合焦后， 迅速移動相機，然后迅速按下快門。
8. 如果相機的噪點太多盡量避免用高iso，不然出片的時候，會發(fā)現(xiàn)燥點，尤其是一些曝光不足的照片，中低端單反一般最高可接受的是 iso400。
9. 拍攝過程中，要注意拍攝參數(shù)。新手比較容易忘記，為了拍一個鏡頭，把iso調(diào)到了1600，結(jié)果后來忘了調(diào)回來，等發(fā)現(xiàn)的時候就晚了。這個時候，你不可能讓新郎新娘重新來一遍。所以，強烈建議：盡量不去調(diào)整任何參數(shù)，即使要調(diào)整，也要在拍好后，立刻調(diào)回來，一定要養(yǎng)成習(xí)慣。
10. 如果沒有足夠的經(jīng)驗盡量用自動曝光模式，以免“錯過”一些精彩的場景。
11. 婚禮跟拍，最主要的，是要留住那一個個精彩的瞬間。跟拍不是創(chuàng)作，是記錄。某些 關(guān)鍵時刻，可以考慮連拍。比如新人和親朋好友合影，可以考慮連續(xù)拍攝 2-3張，這樣比較容易找到大家表情都比較好的照片。
12. 一般在新娘家里要拍一些，有外拍的話，還要辛苦點，儀式結(jié)束后，要抓緊時間吃東西，等新郎新娘開始敬酒了，你就沒得吃了。
13. 構(gòu)圖是最大的難點，站位受限制，也沒有時間換鏡頭，所以，盡可能把主要人物放在 中間，通過變焦，把不相干的人處理到鏡頭外面。特殊情況可以事先調(diào)成手動聚焦，舉起相機拍攝，但一定注意上下構(gòu)圖。
14. 集體照的時候，最好使用三腳架，如果沒有三腳架，在使用閃光燈的時候，要讓客人 站成弧線形，盡量保證每個人到鏡頭的距離相等因為閃光燈的曝光，是完全和距離有關(guān)的。
15.婚禮跟拍時需要注意的事室內(nèi)拍攝要注意白平衡調(diào)整，自己根據(jù)需要在哪種情況保留現(xiàn)場氣氛色調(diào)，那種情況選擇修正白平衡。 盡量不使用用太高 iso。
100個攝影技巧篇十一
有各種形式的攝影，它們包括美術(shù)攝影，食品攝影，時尚，裸體，司法，旅游，體育等，等等。相機中的各種控件包括聚焦，光圈，白平衡，快門速度，測光， iso感光度，并支持自動對焦點。相機的控制是相互關(guān)聯(lián)的。的總的光量達(dá)到該薄膜平面的變化與持續(xù)時間的曝光，光圈的鏡頭，和在透鏡的有效焦距。更改任何這些控件可以改變曝光。許多相機可被設(shè)置為調(diào)整大多數(shù)或所有這些控件自動。這種自動功能偶爾攝影師在許多情況下是有用的。
圖像捕獲的圖像形成過程中的一部分。無論材料，必須采用某些進(jìn)程，以使?jié)撓竦南鄼C拍攝的，到最終的攝影作品。該過程包括兩個步驟，開發(fā)和印刷。在打印過程中，修改可以由幾個控制到打印。許多這些控件是類似于控制圖像拍攝過程中，而有些是獨有的印刷過程。大多數(shù)控件具有同等的數(shù)字概念，但部分產(chǎn)生不同的效果。
所有攝影是原本單色的，這些照片大部分是黑色和白色。即使在彩色膠片是一應(yīng)俱全，黑色和白色的攝影繼續(xù)主宰了幾十年，由于其較低的成本和它的“經(jīng)典”照片看看。重要的是要注意的，一些單色圖象不總是純黑色和白色，但也包含其他的色調(diào)取決于過程。在攝影的紅眼效果是共同的外觀，紅色瞳孔的眼睛的彩色照片。它使用閃光燈攝影時，相機鏡頭非常接近，在環(huán)境光線較暗的發(fā)生。的紅眼效果的照相效果，而不是在自然界中見到。
microstock攝影是對傳統(tǒng)的一個分支。一些出售矢量藝術(shù)，有的賣的flash動畫和視頻，以及圖像。 istockphoto的stockxchange的是微利的例子。
有很多攝影網(wǎng)站在互聯(lián)網(wǎng)上提供有抱負(fù)的.攝影師的攝影技巧和竅門。除了這個，還有很多視頻教程，指導(dǎo)業(yè)余攝影師。即使是專家攝影師主機網(wǎng)站把視頻和他們的一些最好的照片。拍照之前要注意的幾個關(guān)鍵點。這可能是更多的圖片比任何其他原因毀了相機抖動。當(dāng)一個點和拍攝拍攝照片時，快門開啟的時間足夠長的時間，使一個很好的曝光。相機抖動時發(fā)生的快門是開放的，使膠片曝光。如果有任何動靜，它會顯示為運動線和鬼影。這種情況經(jīng)常發(fā)生在低光照條件，揭露圖像需要較長的快門速度。你越放大，相機會動搖。因此得到一個清晰的圖像變焦需要一個更高的快門速度比如果你使用的是廣角鏡頭。
100個攝影技巧篇十二
慢門拍攝，是指通過長時間的曝光，記錄我們平時眼睛所觀察不到的鏡像。用長時間的曝光，去記錄一個過程，而不是瞬間。
慢門攝影有廣泛的表現(xiàn)題材。它可以將飛流直下的瀑布拍成像柔軟的綢緞；它可以將洶涌澎湃的波浪拍成虛無縹緲的云；它可以將車流人流由點而線拍成流光溢彩的圖畫。它既可以將眨眼的星體拉成一個大大的弧以展示宇宙的遙遠(yuǎn)與深邃；又可以將鵝、羊等淺色的動物拍成如白云朵朵。這些都是我們普通的攝影愛好者比較容易捕捉的畫面。
拍攝時，一個較為穩(wěn)固的三腳架是必須的，最好能有一根手持快門線，這些都是為了使相機在長時間曝光時不發(fā)生抖動，能夠使拍攝的畫面經(jīng)過長時間曝光而保持清晰。
如果在大風(fēng)中拍攝，三腳架應(yīng)該盡量放低，并在三腳架下加掛石塊或沙包。照相機的背帶也應(yīng)盤好用透明膠帶固定在機身上。
這一點很重要，因為大風(fēng)會使照相機產(chǎn)生人肉眼不易察覺的晃動，而僅這一點點晃動就會影響長時間曝光中的影像質(zhì)量。
無論是b門還是一二十妙的快門，用手按快門都會對照相機產(chǎn)生細(xì)微的震動。要避免這個問題，最好的辦法就是使用遙控器或者快門線。如果有的相機沒有快門線插靴，也可以用自拍的功能替代。
由于弱光或者加用了減光鏡，自動對焦往往不是很實。許多中高端相機都有即時取景功能，建議開啟即時取景功能并放大進(jìn)行手動精確對焦。也可以先對焦，后加減光片。
許多中高端相機都有反光板預(yù)升功能。這是減少相機微小震動的有效途徑，不可不做。
用慢門拍攝，由于速度慢，有時即使用極小的光圈，也會出現(xiàn)曝光過度的問題。所以一般多選擇陰雨，黃昏，清晨等光線較暗的時候拍攝，以便于控制曝光量。
拍攝慢門的鏡頭光圈值不要小于22。否則就不能保證足夠的曝光時間。
一般相機在黑暗中基本無法利自身的測光系統(tǒng)來測定準(zhǔn)確的曝光參數(shù)，所以使用b門拍攝時沒有一定的定率和規(guī)則，一般都是攝影者利用多年積累的`經(jīng)驗， 觀察現(xiàn)場的環(huán)境和所要表現(xiàn)的意圖來選曝光時間的長短，所以關(guān)鍵是要看攝影者所要表達(dá)的主題和期盼的效果。
現(xiàn)在的數(shù)碼相機相比以前的傳統(tǒng)膠片機來說已經(jīng)大大便拍攝者了，沒有經(jīng)驗的初學(xué)者利用數(shù)碼相機的特點多試拍幾次，有一定實踐和經(jīng)驗的積累后,自然會獲得滿意效果。
在夜間拍攝靜止的景物時，使用b門或t門，可以保留星光或月光的移動效果，使整個畫面顯得生動。
低感光度又稱iso,不同的相機的最低感光度各不相同。以尼康d700相機為例，它的最低感感度為200（可以擴(kuò)展到100）。為了保證有足夠的慢門曝光時間，首選動作就是將感光度到200并擴(kuò)展為l-1.0。
減光鏡也叫密度鏡、灰鏡。是眾多濾色鏡家族成員中的一個分類。形狀有方片和圓片之分。按減光效果有淺密度、中密度和高密度之分。一般用編號nd2為淺密度減光鏡；nd4為中密度減光鏡；nd8為高密度減光鏡。更高密度的減光鏡，一般很少用。加用nd2減光鏡，可以減少一檔曝光量，加用nd4則可以減少兩檔曝光量加用nd8則可以減少四檔曝光量。如果需要進(jìn)一步減光，可以兩片或者三片減光鏡同時加用。也可以將偏振鏡當(dāng)減光鏡用，只不過它的減光效果不如前者。
1、選購減光鏡時盡量購買質(zhì)量好的。至少不能差于你的uv鏡的質(zhì)量。因為每一片減光鏡都直接影響到照片的成像質(zhì)量。
2、加用兩片以上減光鏡時，最好使用同一品牌的減光鏡，因為不同品牌的減光鏡的疊加會造成后期難以矯正的色彩偏差（黑白攝影可以忽略不計）。
3、使用方片時，要注意防止暈光進(jìn)入鏡頭，尤其是在使用兩片以上方片減光鏡時，這個問題似乎是無法避免。
100個攝影技巧篇十三
虛像攝影在攝影中通俗稱為"一點清"，這"一點清"即為畫面中的"實"，而"一點清"之外的影像為模糊的，這種模糊的影像為畫面中的"虛"。下面是小編為大家分享虛像攝影技巧，歡迎大家閱讀瀏覽。
焦虛就是指在攝影鏡頭焦點清晰范圍之外的被攝體，它的成像在攝影作品畫面上表現(xiàn)出一種模糊不清的影像，由于這種影像是焦點不實所造成的，因此叫焦虛。
焦虛又分為前焦虛和后焦虛兩種。所謂前焦虛是指以焦點為中心，焦點前面的景物在畫面上結(jié)像模糊不清;所謂后焦虛是指以焦點為中心，焦點后面的景物在畫面上結(jié)像不清晰。
在拍攝時造成畫面焦虛的方法主要有下面兩種：
一種是利用大光圈拍攝。這是因為攝影鏡頭的光圈越大，景深也就越小，以被攝主體為對焦點，遠(yuǎn)于被攝主體的景物就被虛化;如果被攝主體處在中景位置上，以被攝主體為對焦點，主體實，近于主體和遠(yuǎn)于主體的景物都被虛化;如果被攝主體處在全景或遠(yuǎn)景的位置上，以被攝主體為對焦點，主體實，近于主體的景物被虛化。
第二種是利用中長焦距攝影鏡頭來造成焦虛，這是因為攝影鏡頭的焦距越長，景深范圍越小，所以長焦距攝影鏡頭能夠很好的創(chuàng)造出焦虛的效果。
在攝影創(chuàng)作中，如果將長焦距攝影鏡頭與大光圈相配合，則能錦上添花，取得更好的焦虛效果，草葉就是結(jié)合使用了大光圈和長焦距，使焦點中心后面清晰范圍以外的物體都形成了模糊不清的影像，使這幅攝影作品的畫面具有明顯的焦虛效果，使被攝主體帶雨珠的小草非常地突出。
當(dāng)將攝影鏡頭對著正在運動的物體拍攝時，由于被攝體的運動而引起攝影畫面中的部分影像模糊不清的現(xiàn)象，稱之為物動虛，中的天鵝，在游動中帶出的水波就能表現(xiàn)出一種動感。在攝影作品中，動靜結(jié)合還能增加畫面的趣味性。這一招常用在奔馳的駿馬、飛奔的`汽車、運動賽場上運動員的手和腳等運動體的拍攝中，以表現(xiàn)特定場合下的特定氛圍。
當(dāng)拍攝體乘坐在車、船、飛機、馬等運動物體上，對地面景物進(jìn)行拍攝所造成的畫面模糊不清的現(xiàn)象稱為鏡動虛。由于這些動體的運動速度高，在追隨這些被攝體進(jìn)行拍攝時，遠(yuǎn)景會快速的向前移動，而前景則快速地向后瀉。只有當(dāng)被攝體的前移和后瀉的運動速度與乘坐的運動體保持同步時，被攝體才是清晰的，其余不同步者均會產(chǎn)生不同程度的模糊線條。此外，使用變焦攝影鏡頭進(jìn)行變焦拍攝(即一邊按動快門，一邊進(jìn)行變焦拍攝)，也可在畫面上產(chǎn)生放射性模糊線條的鏡虛。
是指對運動的被攝體進(jìn)行拍攝時，攝影鏡頭也跟著被攝體的運動而運動，并在運動的過程中按下快門鍵，用這種方法會造成攝影畫面中被攝主體的影像清晰，而陪襯體的影像模糊不清，給觀看者在視覺上留下一種運動感。
上面的三個招式又可被統(tǒng)稱為動虛。因此動虛也就是在拍攝時由于被攝體或相機的運動而造成的攝影作品畫面上部分景物的影像的虛化模糊現(xiàn)象。
除了由于人或物的運動而產(chǎn)生的虛化現(xiàn)象外，常見的一些自然現(xiàn)象也可加以靈活的運用，使你的虛招更加變化無窮。
在風(fēng)光攝影中，如若利用云彩的遮掩，定能使被攝的山峰、樹木虛實相生，產(chǎn)生一種蓬萊仙境般的意境，而這一招也就叫做云虛。如上圖，這幅照片是將時隱時現(xiàn)的山峰與翻滾飄逸的云彩一起拍入畫面，讓人有種如臨仙境般的感覺。
別看灰塵挺叫人討厭的，塵虛一招可是少不了它，利用飛揚的塵土使畫面部分景物虛化朦朧，例如在群馬奔騰、汽車飛馳、狂風(fēng)勁吹等現(xiàn)象造成空氣中塵土彌漫的時候拍攝，就能形成塵虛的效果，造成一種特殊環(huán)境下的氣氛。
利用一些較小的植物在大風(fēng)的吹拂下，不斷搖擺顫動而使攝影作品的畫面上呈現(xiàn)出虛化模糊的影像即是風(fēng)虛了。例如在大風(fēng)的吹拂下，樹枝的不斷搖擺，麥田的麥苗翻滾等等。
霧虛是指利用霧氣的空氣透視效果，給攝影作品賦予一種朦朧的氣氛，使之具有詩情畫意，從而引起觀看者的種種聯(lián)想。在風(fēng)光攝影中常用此招，在霧氣的掩蓋下，處于中、遠(yuǎn)景的被攝體被表現(xiàn)為虛幻、朦朧、神秘的感覺。
光虛是一種由光線造成的虛幻景象。有些被攝體由于光線的透射，而產(chǎn)生一條條明亮的光路，被攝體在光路的遮掩下，產(chǎn)生了虛化的現(xiàn)象，使攝影作品的畫面出現(xiàn)一種特殊韻味的效果。正如晨曦一圖，雖然初升的太陽并未被直接拍攝出來，但透過樹枝的道道光線仍然將太陽由剛跳出地平線到光芒四射時的景象表現(xiàn)出來，讓人有種萬物即將復(fù)蘇的感覺。
霧化鏡：使用霧化鏡拍攝能將本來無霧氣籠罩的被攝體，拍攝出具有霧氣的效果。
暈光鏡：使用暈光鏡拍攝，能消除被攝體表現(xiàn)的某些缺陷，使反差降低，影調(diào)更加柔和，在人像攝影，特別是婚紗攝影中運用較多。知道廣告畫中那些面容毫無瑕疵的美女怎么來的嗎，大多都是使用了此兵器。
100個攝影技巧篇十四
關(guān)于花攝影技巧介紹，一起來看看吧。
拍攝花卉人群太多，并且能拍攝花卉的種類并不多，在這里建議大家： 盡量避免環(huán)境的干擾，盡量找到一個真正喜歡的地點進(jìn)行拍攝。
這是一幅微距鏡頭拍攝的干草，比較有趣的是在這幅作品中有一只小蜜蜂飛在空中。使用微距鏡頭拍攝難度是比較大的，因為微距鏡頭的景深在大光圈的情況下很窄，而且在野外拍攝的時候，一切事物都隨風(fēng)起舞，所以拍攝速度要求比較快。
例如微距拍攝時，采取1/1000s以上的拍攝時間，把光圈開到最大，這樣可以保證背景虛化的最大化。
至今不知道這幅作品的花朵叫什么名字，在這里給大家推薦一個拍攝花卉植物的手機app：花伴侶，對準(zhǔn)植物拍攝時，這個軟件可以自動識別花卉的名稱、科屬。
我在花卉拍攝的時候，比較喜歡采用黑白的拍攝方式。然而并不是所有的花都適合黑白方式，因為有些花的亮度變化并沒有那么豐富?；ǖ倪吘壊]有那么獨特。
并且在拍攝花卉過程中，我更喜歡去觀察它的光影變化。這張組圖拍攝的其中一張作品，采用了100的微距鏡頭，對花蕊的`尖端部分進(jìn)行聚焦，所以它的聚焦范圍特別窄。此時比較考驗攝影師對焦點的選擇，拍攝時還要保證花朵不要在風(fēng)中大幅度顫動。
仔細(xì)觀察花蕊的中心，會發(fā)現(xiàn)花中有花，里面有很多絲狀物、花粉等，微距鏡頭下你會發(fā)現(xiàn)一個與平時大不一樣的世界。
這幅作品是在室內(nèi)拍攝的，但采用的是室外光。拍攝室內(nèi)的花卉對光線的要求并不是很高，有一個比較寬敞的窗口加上自然的光線射入室內(nèi)就很完美了。拍攝花卉用光方式和拍攝人像是比較相似的，一種是采用逆光方式，展示了最大范圍的形態(tài)和輪廓，逆光拍攝能充分突出花卉細(xì)小毛狀邊緣。
逆光稍微做一點變化就變成側(cè)逆光，花瓶本身就具有一定形態(tài)的美感，再加上外采的野花，因此花、花瓶、桌子這三個層面的東西都能被表達(dá)出來。但只有在逆光的時候，花瓣的色彩才會被渲染得最好看；在順光的時候，花瓣的部分很難產(chǎn)生通透感。
同一束花，這幅作品采用黑色的背景，但并沒有采用黑布，而是由相對亮度來決定的。如果有足夠的光照射在花和花瓶上的時候，相對于遠(yuǎn)一點的暗區(qū)背景，它自然就變成了深顏色或者深灰色。
而且這是背景對前景不會造成任何干擾，還能襯托出前景的內(nèi)容。所以我在測光的時候會采用高光點進(jìn)行測光，高光點有可能出現(xiàn)在最右側(cè)，如果捕到到一定既不過曝，同時讓花的色彩和形態(tài)得到完美呈現(xiàn)以后，基本上這張照片的曝光就不需要操心了。設(shè)法理解光和你所需要拍攝的物體之間的聯(lián)系。
這幅作品由幾片花瓣和一片芭蕉葉組成。我在家里拍攝的這張作品，在家拍攝最大的優(yōu)勢就是沒有風(fēng)，無需考慮因為風(fēng)造成的畫面抖動，也可以不用三腳架。窗口光和人工光作為最常見的光源進(jìn)行曝光。
尋找細(xì)節(jié)的能力非常重要，大多數(shù)人看花的時候都沒有注意到細(xì)節(jié)，而是產(chǎn)生了批量的形態(tài)。例如五公里內(nèi)一眼望去全都是同一種花卉，然而真正個性的東西只有在細(xì)節(jié)中才能被體現(xiàn)出來。
真正有個性的東西都是在長焦段完成的，若想讓自己的作品變得有識別度，需要逐漸從廣角過渡到長焦的范圍，這是一個審視成長的過程。
拍攝細(xì)節(jié)的時候，需要觀察花卉的形態(tài)。在我自己拍攝花卉的時候，我比較喜歡將自己局限在某個有限的范圍內(nèi)，我不需要太多的內(nèi)容。我需要做的是關(guān)注同一朵花，然后對它的形態(tài)、特點進(jìn)行分析觀察。
這樣一朵單獨的花在一個干凈的背景下進(jìn)行拍攝的話，可以發(fā)現(xiàn)光線從它的右上方打過來，對花瓣的表面進(jìn)行曝光，同時背景部分只有中心區(qū)域有點亮度，這是一個干凈的背景。在這種情況下和拍攝人像是一樣的操作方式。
如果換一種角度，想辦法將花卉參照人像那般拍攝，你會開始去考慮到底是拍攝花卉的半身、小半身還是全身。
并且還可以喧賓奪主去拍攝已經(jīng)開過花的枯枝丫朵，甚至去拍攝一個小小的尖端，當(dāng)你用微距或者顯微來拍攝的話，一些像皮膚一樣的微小細(xì)節(jié)都可以被拍攝出來，就會感覺好像打開了一扇新世界大門。
在拍攝花海的時候，我會帶上兩個鏡頭，其中一個鏡頭是廣角鏡頭，為了把整個場面給拍攝下來，采用了一種環(huán)境和花卉相結(jié)合的拍攝方式，這樣花卉在畫面里面起到一個很好的點綴。
