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喬家大院解讀晉商文化 喬家大院晉商文化心得體會(huì)篇一
喬家大院是我國(guó)山西省平遙縣的一座著名古建筑群，也是晉商文化的代表性遺址之一。前不久，我有幸參觀了喬家大院，深刻感受到了晉商文化的豐富內(nèi)涵和深遠(yuǎn)影響。以下是我對(duì)喬家大院晉商文化的一些心得體會(huì)。
首先，喬家大院展示了晉商的商業(yè)智慧和創(chuàng)新精神。喬家大院是晉商家族的宅邸，由四合院和府第兩個(gè)部分組成。在參觀過(guò)程中，我發(fā)現(xiàn)每個(gè)院子都有獨(dú)特的設(shè)計(jì)和功能。比如，內(nèi)院設(shè)有廂房和花園，用于家族成員的休息和娛樂(lè)；外院則設(shè)有廳堂和商店，用于經(jīng)商和接待客人。這樣的布局不僅體現(xiàn)了晉商對(duì)家族和利益的重視，還展示了他們?cè)谏虡I(yè)運(yùn)作上的精確計(jì)劃和靈活發(fā)展的能力。
其次，喬家大院彰顯了晉商的家族文化和價(jià)值觀。喬家是一個(gè)典型的晉商家族，追溯到明代。他們通過(guò)幾百年的積累和傳承，形成了獨(dú)特的家族文化和價(jià)值觀。在大院的一角，我看到了喬家的家訓(xùn)和家史，記錄了家族的興衰和傳承的故事。這些寶貴的遺產(chǎn)提醒我們，晉商不僅是一個(gè)商業(yè)集團(tuán)，更是一個(gè)有著深厚文化底蘊(yùn)和傳統(tǒng)價(jià)值觀的社群。
第三，喬家大院就像一本活生生的晉商百科全書(shū)，為我們展現(xiàn)了晉商的生活方式和社會(huì)地位。在大院的每個(gè)房間和走廊中，都陳列著豐富的文物和史料，訴說(shuō)著晉商的興衰。有古老的商標(biāo)、舊時(shí)的貨幣和商業(yè)合同，甚至有一些商人的書(shū)信和日記。這些珍貴的史料不僅記錄了晉商的商業(yè)活動(dòng)，還反映了他們的社會(huì)地位和生活方式，使我們對(duì)晉商的歷史和文化有了更加深入的了解。
第四，喬家大院是晉商文化傳承的一個(gè)重要平臺(tái)。除了保留和展示文物，喬家大院還舉辦了各種文化活動(dòng)和展覽，吸引了大量的游客和專(zhuān)家學(xué)者。在我參觀喬家大院期間，正好遇到了一場(chǎng)關(guān)于晉商文化的論壇。在論壇上，許多專(zhuān)家和學(xué)者分享了他們對(duì)晉商文化的研究成果，并且與大家交流和討論。通過(guò)這樣的平臺(tái)，喬家大院將晉商文化傳承給了更多的人，促進(jìn)了晉商文化的發(fā)展和繼承。
最后，喬家大院給我留下了深刻的印象，并激發(fā)了我對(duì)晉商文化的興趣。在大院的參觀過(guò)程中，我不僅了解了晉商的歷史和成就，也明白了晉商文化對(duì)當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)和社會(huì)的重要影響。我深信，晉商的商業(yè)智慧和家族文化是我們可以借鑒和學(xué)習(xí)的，它們不僅有助于我們提升商業(yè)能力，還對(duì)我們的社會(huì)價(jià)值觀和家庭觀念有著重要的啟迪和指導(dǎo)作用。
總之，喬家大院是晉商文化的重要代表和傳承平臺(tái)，展示了晉商的商業(yè)智慧、家族文化和社會(huì)地位。通過(guò)參觀喬家大院，我對(duì)晉商文化有了更深入的了解，并對(duì)它的價(jià)值和魅力有了更多的認(rèn)識(shí)。我深信，晉商文化的傳承和發(fā)展將繼續(xù)為我們提供啟示和啟發(fā)，助力我們?cè)谏虡I(yè)和家庭生活中取得更大的成就。
喬家大院解讀晉商文化 喬家大院晉商文化心得體會(huì)篇二
曹家大院——三多堂博物館，位于太谷縣城西南五公里處北恍村東北角，北臨南同蒲鐵路和108國(guó)道線(xiàn)。它原是晉商巨富北恍曹家的一處“壽”字形宅院，外觀雄偉高大，形似城堡，獨(dú)立村北，與四周低矮的民房形成鮮明的對(duì)照。宅院總占地面積10638平方米，建筑面積6348平方米，保存著明、清、民國(guó)三代的建筑群，陳列著無(wú)數(shù)珍品，是新開(kāi)發(fā)的一處晉商文化旅游景點(diǎn)。1995年10月開(kāi)放，已成為晉中旅游的熱點(diǎn)。為省級(jí)重點(diǎn)文物保護(hù)單位。
曹家始祖曹邦彥是太原晉祠花塔村人，以賣(mài)砂鍋為生，明洪武年間舉家遷移到太谷北恍村，兼以耕作。到第14代“三”字輩中有個(gè)叫曹三喜的獨(dú)闖關(guān)東做買(mǎi)賣(mài)，獲利甚豐，當(dāng)時(shí)所謂“關(guān)外七廳“均有曹家的商號(hào)。清兵入關(guān)，又把生意做到關(guān)內(nèi)，先在太谷設(shè)號(hào)，向全國(guó)輻射。到道光、咸豐年間，達(dá)到鼎盛，大江南北都有曹家的鋪面，達(dá)640余座，資產(chǎn)高達(dá)1200萬(wàn)白銀，雇員有37000人，所以鄉(xiāng)民有“凡是有麻雀飛過(guò)的地方都有曹家的商號(hào)”的說(shuō)法。后又跨出國(guó)門(mén)，東到日本，北到莫斯科，西到巴黎、倫敦，把國(guó)內(nèi)的茶葉、布匹輸往國(guó)外，引進(jìn)日本的鋼鐵，高麗的人參，俄羅斯的金屬制品。曹家在山西和蒙古之間走出了一條“茶葉之道”，可與歷史上的“絲綢之路”相媲美。惜于光緒甲午、庚子年以后由于戰(zhàn)爭(zhēng)、商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)、子孫的驕奢淫逸導(dǎo)致了失敗，終于走完了自己的輝煌歷程。 曹家在極盛之時(shí)，在北恍村相繼建起了一批布局龐大富麗堂皇的宅院，如：五桂堂、懷義堂、福善堂、三多堂等，尤以“福”、“祿”、“壽”、“禧”字形建造的四座大院最具代表性。幸存下來(lái)的“壽”宅院，是曹氏家族中的一個(gè)分支堂名，習(xí)慣上稱(chēng)為多福、多壽、多男為內(nèi)容的“三多堂”。這座宅院以高聳大雅，厚重古樸的特色冠于群院之首。宅院座北朝南，分南北二部分，東西并排三個(gè)穿堂大院，連接三座三層17米高的樓房，內(nèi)套15個(gè)小院，現(xiàn)存房舍277間。整個(gè)建筑雕梁畫(huà)棟，龍樓鳳閣鱗次林比，信步廊廡迂回，舉目檐牙高喙，好一座龐大氣派的豪門(mén)宅院!樓頂還建有三個(gè)亭式重樓，飛閣凌空，是曹家護(hù)院家丁巡邏之地，也是主人舉杯邀月之所。建筑造形酷似古代祭祀用的牛、羊、豬頭像。當(dāng)清晨霧氣靄靄之時(shí)，或黃昏暮色茫茫之際，站在遠(yuǎn)處觀賞，三座頂樓和整個(gè)建筑一起，酷似三頭龐大的“?！?、“羊”、“豬”形。這種追新逐奇的建造意識(shí)，給宅院平添了幾分輝煌和神秘。
三多堂建筑堪稱(chēng)中國(guó)民宅奇葩，然而三多堂展出的珍寶則是花蕊朵朵了。它陳列有四大項(xiàng)目12個(gè)內(nèi)容，數(shù)千件文物工藝，數(shù)千張照片，再配以繪畫(huà)、書(shū)法、模型及現(xiàn)代化的燈光、音響效果，較好地反映了曹家全盛時(shí)期的概貌。
“曹家經(jīng)商史”主要反映曹家歷代從艱辛的創(chuàng)業(yè)到創(chuàng)造輝煌和走向衰落的過(guò)程。有創(chuàng)業(yè)階段的“日出而作，日落而息”;有輝煌時(shí)期的“遼奉蒙俄六百座”，“福祿壽喜四合圍”;有衰敗時(shí)期的“白煙一股瞬息間，千年瓦金落紛紛”的情景。
“明清家具展”陳列有400多件明清家具，有世所罕見(jiàn)的用92塊天然花紋大理石鑲成的“百壽大屏風(fēng)”，后部有上下各50個(gè)“壽”字型和三代帝王師祁藻摘錄古代十七位學(xué)者啟導(dǎo)告誡后人的真跡文章。一百個(gè)壽字和文章均用陰刻手法刻于其上，又以金粉涂之。有“螺鈿鑲嵌貝殼鏡”，用天然貝殼雕琢上民間吉祥圖案和“福祿壽”三星，當(dāng)你選擇不同角度時(shí)，會(huì)呈現(xiàn)出不同色澤。據(jù)傳如果看到紅色則會(huì)官運(yùn)亨通，看到粉色則要走桃花運(yùn)，而黃色則預(yù)示著要發(fā)財(cái)致富了。又有“寸斤寸金”的“紅木半圓桌”，立體造化的”大理石座鏡”以及數(shù)百件明、清家具，有“皇家看故宮，民間看曹家”之說(shuō)。
“瓷器館”陳列有近2000件瓷器，從撣瓶、罐，到碟、碗、盤(pán)，大大小小，琳瑯滿(mǎn)目，其中不乏許多明、清珍品。
令人稱(chēng)奇的是在“珍寶館”展出的清宮國(guó)寶金火車(chē)頭鐘，此系法國(guó)給清廷的貢品，用黃、白、烏三種金制成，重 84.50市斤，上鑲時(shí)鐘、晴雨表，上好發(fā)條可沿軌道而行進(jìn)。這件國(guó)寶是慈禧太后逃往西安路經(jīng)北恍向曹家借款的抵押物。另一件珍寶是明代大畫(huà)家仇瑛臨摹北宋張擇端的《清明上河圖》。卷長(zhǎng)7.74米，寬0.45米，上有1643個(gè)人物，208頭牲畜，生動(dòng)逼真，價(jià)值連城。同時(shí)展出的還有羽毛鏡、商朝白燕古陶、哥窯碎瓷等珍品。
此外，三多堂還展出有清代大書(shū)法家趙鐵山的40余幅書(shū)法真跡，形意拳發(fā)展史，根雕藝術(shù)展，太谷宮燈展以及太谷縣史等展覽?，F(xiàn)在正著手復(fù)原西側(cè)的曹家花園，開(kāi)辟一處休閑場(chǎng)所。
喬家大院解讀晉商文化 喬家大院晉商文化心得體會(huì)篇三
喬家大院位于山西省晉中市祁縣喬家鎮(zhèn)，是一座典型的晉商大院，建于清代乾隆年間。它是喬家家族五代人努力奮斗的結(jié)晶，也是晉商文化的重要代表。大院占地面積約10000平方米，有大小庭院、正房、次房等30余間建筑，分為內(nèi)外兩個(gè)院落。喬家大院的建筑風(fēng)格獨(dú)特，融合了漢族和滿(mǎn)族建筑藝術(shù)，充分展示了晉商的聰明才智和商業(yè)智慧。
第二段：?jiǎn)碳掖笤旱奶厣唬壕陆ㄖ?/p>
喬家大院以其獨(dú)特的建筑風(fēng)格而聞名，每一座房屋都精心設(shè)計(jì)，大門(mén)、門(mén)窗、墻壁都雕刻著精美的花紋。院內(nèi)的檐口、下梁、斗栱等構(gòu)件都是精細(xì)的工藝品，展示了晉商追求精致的品味和建筑藝術(shù)的高超技巧。尤其是大院內(nèi)的主廳，它的屋脊曲線(xiàn)十分美觀，斗拱間的龍雕也是繪畫(huà)藝術(shù)的典范。這些建筑細(xì)節(jié)的精致表達(dá)了喬家大院主人的追求和對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)，也展示了晉商的獨(dú)特風(fēng)貌。
第三段：?jiǎn)碳掖笤旱奶厣焊辉Ｉ藤Z的生活場(chǎng)景
喬家大院的建筑不僅體現(xiàn)了晉商的精致品味，更展示了他們富裕的生活狀態(tài)。大院內(nèi)設(shè)有宴會(huì)廳、客廳、臥室等，每個(gè)房間都布置得非常講究，家具擺放在各個(gè)房間內(nèi)也獨(dú)具一格。在宴會(huì)廳中，有著寬敞的宴席和精美的瓷器，展示了喬家大院主人的富足生活。此外，大院內(nèi)還建有書(shū)畫(huà)樓、園林等，以便休閑娛樂(lè)。喬家大院的建筑布局和家具擺放都體現(xiàn)了晉商典雅的生活方式，展現(xiàn)了他們對(duì)于美好生活的追求。
作為晉商文化的代表，喬家大院不僅展示了晉商的建筑風(fēng)格和生活方式，更傳承了晉商精神和商業(yè)智慧。大院內(nèi)有許多字畫(huà)作品，其中最有名的是喬家大院主人家族的家訓(xùn)。家訓(xùn)以簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言概括了晉商的核心價(jià)值觀：“忠誠(chéng)、誠(chéng)信、敬業(yè)、奉獻(xiàn)”。這些價(jià)值觀是晉商文化傳承的重要內(nèi)容，也是晉商在商業(yè)中獲得成功的秘密。喬家大院的建筑風(fēng)格、家具和字畫(huà)無(wú)不體現(xiàn)了晉商文化的精髓，“晉商文化”成為了喬家大院的靈魂。
第五段：對(duì)喬家大院的體會(huì)與借鑒
喬家大院是晉商文化的瑰寶，參觀喬家大院讓我深受啟發(fā)。喬家大院的建筑風(fēng)格和富裕的生活場(chǎng)景展示了晉商的獨(dú)特魅力，使我更加熱愛(ài)家鄉(xiāng)的文化。同時(shí)，喬家大院也教會(huì)了我許多晉商的精神和商業(yè)智慧，如堅(jiān)韌不拔的品質(zhì)、嚴(yán)謹(jǐn)高效的工作態(tài)度等，這些都對(duì)我今后的學(xué)習(xí)和工作有著重要的指導(dǎo)作用。在喬家大院的體驗(yàn)中，我發(fā)現(xiàn)晉商文化雖然歷史悠久，但依然具有現(xiàn)實(shí)意義。通過(guò)學(xué)習(xí)晉商文化和喬家大院的故事，我們可以從中汲取智慧和力量，為我們的生活和事業(yè)做出更好的規(guī)劃和決策。
總結(jié)：?jiǎn)碳掖笤鹤鳛闀x商文化的一個(gè)縮影，展示了晉商的建筑風(fēng)格和富裕生活，傳承了晉商的價(jià)值觀和商業(yè)智慧。通過(guò)參觀喬家大院，我們可以深入了解晉商文化的豐富內(nèi)涵，學(xué)習(xí)晉商的精神和智慧，為我們的生活和事業(yè)提供借鑒。喬家大院不僅是一座建筑，更是一部晉商文化的壯麗篇章，讓我們重新審視晉商文化的偉大和獨(dú)特之處。
喬家大院解讀晉商文化 喬家大院晉商文化心得體會(huì)篇四
進(jìn)入喬家院大門(mén)是一條長(zhǎng)80米筆直的石鋪甬道，把六個(gè)大院分為南北兩排，甬道兩側(cè)靠墻有護(hù)坡。西盡頭處是喬家祠堂，與大門(mén)遙相對(duì)應(yīng)。大院有主樓四座，門(mén)樓、更樓、眺閣六座。各院房頂上有走道相通，用于巡更護(hù)院。縱觀全院，從外面看，威嚴(yán)高大，整齊端莊;進(jìn)院里看，富麗堂皇，井然有序，顯示了我國(guó)北方封建大家庭的居住格調(diào)。整個(gè)大院，布局嚴(yán)謹(jǐn)，建筑考究，規(guī)范而有變化，不但有整體美感，而且在局部建筑上各有特色，即使是房頂上的140余個(gè)煙囪也都各有特異。全院亭臺(tái)樓閣，雕梁畫(huà)棟，堆金立粉，完全顯示了我國(guó)古代勞動(dòng)人民高超的建筑藝術(shù)水平，確實(shí)是不可多得的藝術(shù)珍品。
大院始建于清乾隆二十年(公元1756年)，以后有兩次擴(kuò)建，一次增修。第一次擴(kuò)建約在清同治年間，由喬致庸主持，第二次擴(kuò)建為光緒中、晚期，由喬景儀、喬最儼經(jīng)手;最后一次增修是在民國(guó)十年后，由喬映霞、喬映奎分別完成。從始建到最后建成現(xiàn)在的格局，中間經(jīng)過(guò)近兩個(gè)世紀(jì)。雖然時(shí)間跨度很大，但后來(lái)的擴(kuò)建和增修都能按原先的構(gòu)思進(jìn)行，使整個(gè)大院風(fēng)格一致，渾然一體。
喬家大院依照傳統(tǒng)的叫法，北面三個(gè)大院，從東往西依次叫老院、西北院、書(shū)房院。南面三個(gè)大院依次為東南院、西南院、新院。南北六個(gè)大院的稱(chēng)謂，表現(xiàn)了喬家大院中各個(gè)院落的建筑順序。
清乾隆年間，現(xiàn)喬家大院坐落的地方，一部分正好是喬家堡村的大街與小巷交叉的十字口。喬全美和他的兩個(gè)兄長(zhǎng)分家后，買(mǎi)下了十字口東北角的幾處宅地，起建樓房。主樓為硬山頂磚瓦房，磚木結(jié)構(gòu)，有窗欞而無(wú)門(mén)戶(hù)，在室內(nèi)筑樓梯上樓。特點(diǎn)是墻壁厚，窗戶(hù)小，堅(jiān)實(shí)牢固，為里五外三院。主樓的東面是原先的宅院，也進(jìn)行了翻修，作為偏院。還把偏院中的二進(jìn)門(mén)改建為書(shū)塾，這是喬家大院最早的院落，也就是老院。傳說(shuō)偏院外原來(lái)有個(gè)五道祠，祠前有兩株槐樹(shù)，長(zhǎng)的奇離古怪，人們稱(chēng)為“神樹(shù)”。喬家取得這塊地皮的使用權(quán)后，原打算移廟不移樹(shù)。后來(lái)喬全美在夜間做了一夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)金甲神告他說(shuō)：“樹(shù)移活，祠移富，若要兩相宜，祠樹(shù)一齊移。往東四五步，便是樹(shù)活處。如果移祠不移樹(shù)，樹(shù)死人不富……。”沒(méi)有多久，此樹(shù)便奄奄一息。喬全美恐怕得罪了神靈，便照夢(mèng)中指示的地方，把樹(shù)移了過(guò)去，樹(shù)真的復(fù)活了，而且枝葉繁茂如初。這好象是“真神顯靈”，真有其神，于是又在側(cè)院前修了個(gè)五道祠，直至今天依然存在。同時(shí)主院與側(cè)院間有一大型磚雕土地祠，雕有石山及口銜靈芝的鹿等。土地祠額有四個(gè)磚雕獅子和一柄如意，隱喻“四時(shí)如意”。祠壁上還有梧桐和松樹(shù)，六對(duì)鹿雙雙合在一起，喻意“六合通順”。
喬致庸當(dāng)家后，為光大門(mén)庭，繼續(xù)大興土木。他在老院西側(cè)隔小巷置買(mǎi)了一大片宅基地，又蓋了一座樓房院，也是里五外三，形成兩樓對(duì)峙，主樓為懸山頂露明柱結(jié)構(gòu)。通天欞門(mén)，門(mén)樓的卡口是南極星騎鹿和百子圖木雕。上有陽(yáng)臺(tái)走廊。上得走廊，前沿有磚雕扶欄，正中為葡萄百子圖，往東是奎龍和喜鵲兒登海;西面為鷺絲戲蓮花和麻雀戲菊花，最上面為木雕，刻有奎龍博古圖。站在陽(yáng)臺(tái)上可觀全院。由于兩樓院隔小巷并列，且南北樓翹起，故叫做“雙元寶”式。
明樓竣工后，喬致庸又在與兩樓隔街相望的地方建筑了兩個(gè)橫五豎五的四合斗院，使四座院落正好位于街巷交叉的四角，奠定了后來(lái)連成一體的格局。
光緒中晚期，地方治安不穩(wěn)，喬家的景儀、景儼為了保護(hù)自身的安危，費(fèi)了不少周折，花了很多銀兩，買(mǎi)下了當(dāng)時(shí)街巷的占用權(quán)。喬家取得占用權(quán)后，把巷口堵了，小巷建成西北院和西南院的側(cè)院;東面堵了街口，修建了大門(mén);西面建了祠堂;北面兩樓院外又?jǐn)U建成兩個(gè)外跨院，新建兩個(gè)蕪廊大門(mén)?？缭洪g有柵欄通過(guò)，并以拱形大門(mén)頂為過(guò)橋，把南北院互相連接起來(lái)，形成城堡式的建筑群。 民國(guó)初年，喬家人口增多，住房顯得不足，因而又購(gòu)買(mǎi)地皮，向西擴(kuò)張延伸。民國(guó)十年后，喬映霞、喬映奎又在緊靠西南院建起新院，格局和東南院相似。但窗戶(hù)全部刻上大格玻璃，西洋式裝飾，朱光效果也很好，顯然在式樣上有了改觀。就是院內(nèi)迎門(mén)掩壁雕刻也十分細(xì)致。與此同時(shí)，西北院也由喬映霞設(shè)計(jì)改建，把和老院相通的外院之敞廊堵塞，連同原來(lái)的灶房，改建為客廳。還在客廳旁建了浴室，修了“洋茅廁”，增添了異國(guó)風(fēng)情。
靠西北院，原來(lái)有一小院，為喬家的家塾，故把此院叫做書(shū)房院。分家后，喬健打算建內(nèi)花園，從太谷縣一個(gè)破落大戶(hù)家買(mǎi)回了全套假山。正待興建時(shí)，“七七事變”爆發(fā)，日軍侵華，工程停止。日軍侵占時(shí)期，全家外逃，剩下空院一處，只留部分家人看護(hù)。延續(xù)至今，喬家大院成了北方民居中一顆光彩奪目的明珠。
喬家大院大門(mén)座西向東，為拱形門(mén)洞，上有高大的頂樓，頂樓正中懸掛著山西巡撫受慈禧太后面喻而贈(zèng)送的匾額，上書(shū)“福種瑯環(huán)”四個(gè)大字。黑漆大門(mén)扇上裝有一對(duì)椒圖獸街大銅環(huán)，并鑲嵌著銅底板對(duì)聯(lián)一付：“子孫賢，族將大;兄弟睦，家之肥。”字里行間透露著喬在中堂主人的希望和追求，也許正是遵循這樣的治家之道，喬在中堂經(jīng)過(guò)連續(xù)幾代人的努力，達(dá)到了后來(lái)人丁興旺、家資萬(wàn)貫的輝煌。
大門(mén)頂端正中嵌青石—塊，上書(shū)“古風(fēng)”。雄健的筆力同這兩個(gè)字所代表的承接古代質(zhì)樸生活作風(fēng)的本意，相得益彰，耐人尋味。大門(mén)對(duì)面的掩壁上，刻有磚雕“百壽圖”，一字一個(gè)樣，字字有風(fēng)采。掩壁兩旁是清朝大臣左宗棠題贈(zèng)的一付意味深長(zhǎng)的篆體楹聯(lián)：“損人欲以復(fù)天理，蓄道德而能文章。”楹額是“履和”。這同作為巨商大賈的喬家所秉承的和為貴的中庸之道是很相宜的。進(jìn)入大門(mén)，走完那長(zhǎng)長(zhǎng)的甬道，西盡頭處是雕龍畫(huà)棟的喬氏祠堂，與大門(mén)遙相對(duì)應(yīng)。祠堂裝點(diǎn)得十分講究，三級(jí)臺(tái)階，廟宇結(jié)構(gòu)，以獅子頭柱，漢白玉石雕，壽字扶欄，通天欞門(mén)木雕夾扇。出檐以四條柱子承頂，兩明兩暗。柱頭有玉樹(shù)交榮、蘭馨桂馥、藤羅繞松的鏤空木雕，裝飾精彩，富麗堂皇。額頭有匾，上書(shū)“仁周義溥”四字，李鴻章所題。祠堂里原陳列著木刻精雕的三層祖先牌位。
甬道把六個(gè)大院分為南北兩排，北面三個(gè)大院均為開(kāi)間暗欞柱走廊出檐大門(mén)，便于車(chē)、轎出入。大門(mén)外側(cè)有拴馬柱和上馬石。從東往西數(shù)，一、二院為三進(jìn)五聯(lián)環(huán)套院，是祁縣一帶典型的里五外三穿心樓院，里外有穿心過(guò)廳相連。里院北面為主房，二層樓，和外院門(mén)道樓相對(duì)應(yīng)，宏偉壯觀。從進(jìn)正院門(mén)到上面正房，需連登三次臺(tái)階，它不但寓示著“連升三級(jí)”和“平步青云”的吉祥之意，也是建筑層次結(jié)構(gòu)的科學(xué)安排。
南面三院為二進(jìn)雙通四合斗院，硬山頂階進(jìn)式門(mén)樓，西跨為正，東跨為偏。中間和其它兩院略有不同，正面為主院，主廳風(fēng)道處有一旁門(mén)和側(cè)院相通。整個(gè)一排南院，正院為族人所住，偏院為花庭和傭人宿舍。南院每個(gè)主院的房頂上蓋有更樓，并配置修建有相應(yīng)的更道，把整個(gè)大院連了起來(lái)。
喬家大院聞名于世，不僅因?yàn)樗凶鳛榻ㄖ旱暮陚延^的房屋，更主要的是因它在一磚一瓦、一木一石上都體現(xiàn)了精湛的建筑技藝。南北六個(gè)大院院內(nèi)，磚雕、木刻、彩繪，到處可見(jiàn)。從門(mén)的結(jié)構(gòu)看，有硬山單檐磚砌門(mén)樓，半出檐門(mén)，石雕側(cè)跨門(mén)，一斗三升十一踩雙翹儀門(mén)等。窗子的格式有仿明酸枝欞丹窗，通天夾扇菱花窗，柵條窗、雕花窗、雙啟型和懸啟型及大格窗等，各式各樣，變化無(wú)窮。再?gòu)姆宽斏峡矗行巾?、硬山頂，懸山頂、卷棚頂、平房頂?shù)?，這樣形成平的、低的、高的、凸的，無(wú)脊的、有脊的、上翹的，垂弧的……，每地每處都是別有洞天，細(xì)細(xì)看來(lái)，切實(shí)讓人賞心悅目，品味無(wú)窮。
木雕：大院還有更迷人處，那就是隨處可見(jiàn)的精致的板繪工藝和巧奪天工的木雕藝術(shù)，雕刻品個(gè)個(gè)都有其民俗寓意。每個(gè)院的正門(mén)上都雕有各種不同的人物。如一院正門(mén)為滾檁門(mén)樓，有垂柱麻葉，垂柱上月梁斗子，卡風(fēng)云子，十三個(gè)頭的旱斗子，當(dāng)中有柱斗子，角斗子，混斗子，還有九只烏鴉，可稱(chēng)一等的好工藝。二進(jìn)門(mén)和一門(mén)一樣，為菊花卡口，窗上有旱紋，中間為草龍旋板。三門(mén)的木雕卡口為葡萄百子圖。
二院正門(mén)木雕有八駿馬及福祿壽三星圖，又叫三星高照?qǐng)D。二院二進(jìn)門(mén)木雕有：花博古和財(cái)神喜神。這花博古是雜畫(huà)的一種，北宋大觀宋徽宗命人編繪宣和殿所藏古物，成定為“博古圖”。后人將圖畫(huà)在器物上，形成裝飾的工藝品，泛稱(chēng)“博古”。如“博古圖”加上花卉、果品作為點(diǎn)綴而完成畫(huà)幅的叫“花博古”。正房門(mén)樓為南極仙騎鹿和百子圖。其它木雕還有天官賜福、日升月垣、麒麟送子、招財(cái)進(jìn)寶、福祿壽三星及和合二仙等。和合二仙亦稱(chēng)“和合二圣”，是一種民間神話(huà)故事畫(huà)題。明代田汝成《西湖游覽志余》中說(shuō)：“宋隨杭城以臘月祀萬(wàn)回哥哥，其像蓬頭笑面，身穿綠衣，左手擎鼓，右手執(zhí)棒，云是‘和合之神’。祀之可使人在萬(wàn)里之外亦能回家，故曰萬(wàn)回。”后分為二神，稱(chēng)“和合二仙”。二仙亦蓬頭笑面，一持荷花，一捧圓合，取“和諧合好”之意。舊時(shí)一般在婚禮時(shí)懸掛廳堂，以示吉利。
此外，柱頭上的木雕也是多種多樣。如八駿、松竹、葡萄，表示蔓長(zhǎng)多子、挺撥、健壯;芙蓉、桂花、萬(wàn)年青，表示萬(wàn)年富貴;過(guò)廳的木夾扇上刻有大型浮雕“四季花卉”、“八仙獻(xiàn)壽”，即傳統(tǒng)裝飾紋之一。“八仙獻(xiàn)壽”，是傳說(shuō)中的漢鐘離、張果老、韓湘子、李鐵拐、呂洞賓、曹?chē)?guó)舅、藍(lán)彩和、何仙姑八仙赴會(huì)瑤池，為西王母祝壽，以此組成的畫(huà)面紋樣，造形優(yōu)美，栩栩如生。全院現(xiàn)存有木雕藝術(shù)品三百余件，這里不能一一列舉。
磚雕：磚雕工藝更是到處可見(jiàn)，題材非常廣泛。有壁雕、脊雕、屏雕、扶欄雕。如一院大門(mén)上雕有四個(gè)獅子，即四獅(時(shí))吐云。馬頭上雕有“和合二仙”，抬著金銀財(cái)寶。卡圓上雕有蘭花。掩壁上為“龜背翰錦”，是傳統(tǒng)的裝飾紋樣，為六邊形骨架組成的連續(xù)幾何圖形。因它像龜?shù)谋臣y而得名。古時(shí)以龜甲作為占卜的工具，視能兆吉兇。古書(shū)《述異記》云：“龜千年生毛，壽五千年謂之神龜，萬(wàn)年為靈龜?！币札敒殚L(zhǎng)壽的一種靈物，用作圖案，以示吉祥延年。進(jìn)了一院大門(mén)對(duì)面有一大型磚雕土地祠，雕有松樹(shù)、桐樹(shù)和蹬于太湖石山上的九鹿，喻示九路通順。立柱上有四個(gè)獅子滾繡球;一院偏院南房墻上有五個(gè)扶欄雕，中間為葡萄百子圖，表示蔓長(zhǎng)多子和富貴不斷頭，其余四個(gè)格子為“博古圖”。一院正院馬頭上雕有四季花卉。二進(jìn)院馬頭上為四果及“暗八仙”?！鞍蛋讼伞币彩莻鹘y(tǒng)裝飾紋樣的一種，是以古代傳說(shuō)中八位神仙所執(zhí)的器物而組成圖案。相傳漢鐘離輕搖小扇樂(lè)陶然，常執(zhí)小扇;呂洞賓劍顯靈光魑魅驚，常背一劍;張果老魚(yú)鼓敲起有梵音，常執(zhí)魚(yú)鼓;曹?chē)?guó)舅玉板和聲萬(wàn)籟清，常執(zhí)玉板;鐵拐李葫中豈只存五福，常帶葫蘆;韓湘子紫簫吹度干滿(mǎn)靜，常執(zhí)一簫;藍(lán)彩和花籃內(nèi)蓄無(wú)凡品，常攜花籃;何仙姑手執(zhí)荷花不染塵，常執(zhí)荷花。因只采用他們所執(zhí)器物，不畫(huà)仙人，故稱(chēng)“暗八仙”，含有吉祥之意，明、清時(shí)采用較多。
二院大門(mén)的馬頭正面為犀牛賀喜，側(cè)面四季花卉。二院正房前面走廊的扶欄雕，從東往西數(shù)，一是喜鵲登梅，二是奎龍騰空，三是葡萄百子，四是鷺絲戲蓮，五是麻雀戲菊。東偏院過(guò)門(mén)雕有四季花卉、四果，加琴棋書(shū)畫(huà)，亦取吉祥之意。
三院大長(zhǎng)廊，馬頭正面麒麟送子，側(cè)面松竹梅蘭，又梅蘭竹菊。中國(guó)畫(huà)正是以梅蘭竹菊四種花卉為題材的總稱(chēng)，花鳥(niǎo)畫(huà)為其分支。宋、元時(shí)期許多畫(huà)家都喜歡畫(huà)梅蘭加松樹(shù)，稱(chēng)“松竹梅”，又叫“歲寒三友”。元代吳鎮(zhèn)在“三友”外加蘭花，名“四友圖”。明神宗萬(wàn)歷年間(公元1573——1619)黃鳳他輯《梅蘭竹菊四譜》中，又叫“四君子”。后人又加上松樹(shù)或水仙、奇石，合稱(chēng)“五清”或“五友”。清代王概編《芥子圖畫(huà)傳》第三輯，即為《梅蘭竹菊四譜》。這類(lèi)題材，象征高潔的品格和正直、堅(jiān)強(qiáng)、堅(jiān)韌、樂(lè)觀以及不畏強(qiáng)暴的精神。
四院門(mén)樓中為香爐，側(cè)為琴棋書(shū)畫(huà)。院內(nèi)“梯云篩月”亨有四獅(時(shí))如意、梅根龍頭、四季花卉、花開(kāi)富貴。并有掩壁，趙鐵山書(shū)寫(xiě)題字。右邊為暗八仙，獅子滾繡球，表示平安如意。還有鳳凰戲牡、鹿鶴同春。左邊為雙魚(yú)、戟罄，屬吉祥如意圖，是傳統(tǒng)的裝飾紋樣之一，指以古代兵器中的戟，樂(lè)器中的罄和魚(yú)紋組成的畫(huà)面，取戟與吉、罄與慶、魚(yú)和余的同音，表示吉慶有余。西跨院正房門(mén)樓有葡萄與菊花百子，上面扶欄為琴棋書(shū)畫(huà)及博古圖。四個(gè)馬頭正面為四個(gè)獅子，側(cè)面為四季花卉。特別是《省分箴》雕和前面提到過(guò)的《百壽圖》雕一樣，也是不可多得的藝術(shù)珍品。
五院門(mén)樓馬頭為麒麟送子，院內(nèi)四個(gè)馬頭為鹿鶴桐松。南正房門(mén)樓為菊花百子，中為文武七星，回文乞巧，又叫“七夕乞巧圖”。七夕乞巧圖是民間神話(huà)故事畫(huà)題。七夕即農(nóng)歷七月初七夜，相傳牛郎、織女在天河相會(huì)。這一夜，婦女結(jié)彩縷，穿七孔針，陳瓜果于庭中以乞巧。牛郎、織女都是星名，演化為神話(huà)人物，織女為天帝孫女，長(zhǎng)年織造云錦。自嫁給了河西的牛郎后，織造中斷。天帝大怒，責(zé)令與牛郎分離，只準(zhǔn)每年七月初七夜相會(huì)一次?！讹L(fēng)俗通》中記載：織女會(huì)牛郎時(shí)，喜鵲于天河上為之搭橋，名鵲橋。七夕乞巧圖，初始于北宋畫(huà)家侯翼所作，后逐漸廣傳。
六院東院進(jìn)門(mén)兩側(cè)為喜鵲登梅，背面為青竹和“福祿壽”三字。四個(gè)馬頭為暗八仙。正房扶欄中為葡萄，東為蓮花，西為牡丹。前院內(nèi)有“福德祠”，八寶圖上有兩個(gè)活靈活現(xiàn)的獅子和喻為吉慶有余的圖案。
石雕：?jiǎn)碳掖笤褐械氖窆に囯m比較少見(jiàn)，卻是十分精細(xì)?，F(xiàn)有幾對(duì)石獅，石獅形態(tài)各異，憨態(tài)可掬。有的石獅為踱步前行狀，刀紋如新，鋒芒猶在，表現(xiàn)得機(jī)警、威武、活躍。其顧盼自豪的頭部，提起全身的神氣，表現(xiàn)獅子的雄壯、英武而不失真，給人以健康、活躍，富有生命力的感覺(jué)。
還有陰紋線(xiàn)刻，如五院門(mén)蹲石獅底座為“金獅白象”，中為“馬上封猴(侯)”、“燕山教子”、“輩輩封侯”。南房柱石底墊為“漁樵耕讀”、“麻姑獻(xiàn)壽”等。六院門(mén)蹲石獅石礎(chǔ)上有“出將入相”、“神荼郁壘”(相傳古代以神荼、郁壘為門(mén)神，可以御兇邪避鬼魅)、“得勝返朝”等線(xiàn)刻，圖像清晰，故事引人，線(xiàn)條流暢，形象逼真。
彩繪：整個(gè)大院所有房間的屋檐下部都有真金彩繪，內(nèi)容以人物故事為主，除“燕山教子”、“麻姑獻(xiàn)壽”、“滿(mǎn)床笏”、“漁樵耕讀”外，還有花草蟲(chóng)鳥(niǎo)，以及鐵道、火車(chē)、車(chē)站、鐘表等多種多樣圖案。這些圖案，堆金立粉和三蘭五彩的繪畫(huà)各有別致。所用金箔，純度很高，雖經(jīng)長(zhǎng)期風(fēng)吹日曬，至今仍是光彩熠熠。立粉工藝十分細(xì)致，須一層干后再上一層，這樣層層堆制，直到把一件飾物逼真的浮雕制成為止，最后涂金。涂金是用人頭上的油污貼上去的，因其太薄，必須挑選晴朗無(wú)雨無(wú)風(fēng)的天氣，才能進(jìn)行操作，可見(jiàn)完成一件圖案作品是相當(dāng)費(fèi)勁、費(fèi)時(shí)的了。其它還有線(xiàn)條勾金、敷底上色，都是天然石色，因此，可保持經(jīng)久不褪，色澤鮮艷。
牌匾：?jiǎn)碳掖笤焊鱾€(gè)門(mén)庭所懸的牌匾很多，內(nèi)有四塊最有價(jià)值。其中有三塊牌匾是喬家的，也是值得喬家自豪和感到榮幸的。那就是光緒四年由李鴻章親自書(shū)寫(xiě)的“仁周義溥”和山西巡撫丁寶銓受慈禧太后面諭送的“福種瑯環(huán)”及民國(guó)十六年祁縣昌源河?xùn)|三十六村送給喬映奎的“身備六行”。前兩塊表明喬家在某個(gè)時(shí)期對(duì)官府的捐助，又經(jīng)朝廷大員題詞推崇，因此倍加榮耀光彩。后一塊也從一個(gè)側(cè)面反映了喬家的一些善舉和對(duì)人處事的方法。另外一塊價(jià)值更高，那就是傅山親筆題寫(xiě)的“丹楓閣”匾(現(xiàn)存展于喬家第四院的東房?jī)?nèi))。“丹楓閣”建成后，傅山為其親筆題了匾，同時(shí)，戴廷式寫(xiě)了“丹楓閣記”，傅山又在后面加了跋。一匾二記三跋，語(yǔ)句令人費(fèi)解。細(xì)分析，戴廷式《丹楓閣記》的大意是：公元1660年9月，他做了一夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)和幾個(gè)穿古代服飾的人在城外同行。忽然發(fā)生了一場(chǎng)大的變動(dòng)，回頭看時(shí)，已無(wú)平坦之路可行，前面是懸崖峭壁，崖上長(zhǎng)滿(mǎn)楓樹(shù)和青松，中間還有一小閣，匾上寫(xiě)得“丹楓”二字……。他醒后就按夢(mèng)中的式樣建筑了“丹楓閣”。其實(shí)戴廷式夢(mèng)見(jiàn)穿古裝的人出行，是對(duì)故國(guó)的懷念。發(fā)生了一場(chǎng)大變動(dòng)，是指政局變化。《丹楓閣記》的真正含義是：國(guó)家滅亡，國(guó)難當(dāng)頭，放建“丹楓閣”，以寄托亡明之痛。傅山在《丹楓閣記》后寫(xiě)的《跋》中所言：“丹”是指讀書(shū)的中心，“楓”是戴廷式的字，“閣”是戴廷式讀書(shū)的地方。故把“閣”命為“楓”，把“丹”字寫(xiě)在前面以示醒目?！暗ぁ北硎炯t色，又表示忠心;“楓”既表示氣節(jié)，又表示紅色，都充盈著對(duì)明朝朱家的懷念思想。
此外，還有各院的門(mén)匾，例如“彤云繞”、“慎儉德”、“書(shū)田歷世”、“讀書(shū)滋味長(zhǎng)”、“百年樹(shù)人”、“惟懷永圖”、“為善最樂(lè)”、“居之安”、“治福多”、“建乃家”、“靜觀軒”、“梯云篩月”等都有其一定的具體寓意。 總之，喬家大院既是建筑藝術(shù)的寶庫(kù)，也是民俗學(xué)的殿堂。步入其間，既會(huì)得到美的享受，又會(huì)使人增長(zhǎng)許多知識(shí)。因此，來(lái)祁縣民俗博物館一游，從藝術(shù)、科學(xué)、文化、趣味每個(gè)方面，都會(huì)使您感到獲益非淺，不虛此行。
喬家大院解讀晉商文化 喬家大院晉商文化心得體會(huì)篇五
喬家大院作為中國(guó)最大的古代私人住宅群，以其獨(dú)特的建筑風(fēng)格和深厚的商業(yè)文化而聞名于世。近日，我有幸來(lái)到了喬家大院，親身體驗(yàn)了其中的晉商文化。通過(guò)參觀和學(xué)習(xí)，我對(duì)晉商文化有了更深刻的認(rèn)識(shí)和理解。以下是我在喬家大院體會(huì)到的晉商文化心得。
首先，在喬家大院中，我對(duì)晉商的商業(yè)智慧有了更深刻的認(rèn)識(shí)。喬家大院的建筑構(gòu)造精妙，顯示了晉商在商業(yè)活動(dòng)中所表現(xiàn)出的機(jī)敏和靈活。特別是大院內(nèi)的商業(yè)街，整齊劃一的商鋪、精巧細(xì)致的裝修，無(wú)一不體現(xiàn)了晉商追求商業(yè)利益的能力和精明的頭腦。在喬家大院的商業(yè)街上，我看到了許多商品和紀(jì)念品，各種各樣的工藝品、傳統(tǒng)器具和飾品。這些物品都展示了晉商對(duì)于市場(chǎng)需求的準(zhǔn)確把握和商業(yè)眼光的獨(dú)到。晉商所具備的商業(yè)智慧確實(shí)值得我們學(xué)習(xí)。
其次，在喬家大院中，我對(duì)晉商的家族觀念有了更深刻的理解。喬氏家族是一個(gè)具有悠久歷史的家族，喬家大院是他們的世代傳承之寶。在大院內(nèi)，我看到了世代相傳的家族畫(huà)像、家譜和神龕。這些都反映了晉商非常重視家族觀念，注重家族的傳承和發(fā)展。晉商重視家族觀念，尊重長(zhǎng)輩，看重家族的榮譽(yù)和聲望。這種家族觀念不僅在喬家大院體現(xiàn)，也反映在晉商集團(tuán)的發(fā)展中。晉商經(jīng)營(yíng)的企業(yè)多是家族式企業(yè)，家族成員共同參與，傳承家族的經(jīng)營(yíng)理念和傳統(tǒng)文化。這種家族觀念的傳承和發(fā)展可以為我們提供很好的借鑒和啟示。
第三，在喬家大院中，我對(duì)晉商的夢(mèng)想和追求有了更加深刻的認(rèn)識(shí)。喬家大院的建筑規(guī)模宏大，精美絕倫，其中展示了晉商尤其是喬氏家族的財(cái)富和地位。這些都表明了晉商對(duì)于財(cái)富、地位和社會(huì)地位的追求和渴望。他們有著富有夢(mèng)想和追求的心態(tài)，不斷努力奮斗，追求更大的成功和輝煌。晉商的夢(mèng)想和追求激勵(lì)著他們不斷改進(jìn)和創(chuàng)新，為社會(huì)創(chuàng)造財(cái)富和價(jià)值。這種對(duì)于夢(mèng)想和追求的精神，值得我們每個(gè)人借鑒和學(xué)習(xí)。
第四，在喬家大院中，我對(duì)晉商的慈善文化有了更深刻的了解。在參觀喬家大院的過(guò)程中，我看到了許多與慈善有關(guān)的展品和介紹。晉商作為古代商人，他們既追求個(gè)人財(cái)富，也非常關(guān)心社會(huì)的福利和公益事業(yè)的發(fā)展。晉商慷慨解囊、周濟(jì)貧困，幫助社會(huì)弱勢(shì)群體，并且在建設(shè)水利、教育事業(yè)和修建道路等公益事業(yè)上也作出了巨大貢獻(xiàn)。這種慈善的精神和文化是晉商一直所堅(jiān)持的，值得我們學(xué)習(xí)和傳承。
綜上所述，通過(guò)參觀喬家大院，我深刻體會(huì)到了晉商文化的獨(dú)特魅力。晉商不僅具備商業(yè)智慧，還注重家族觀念，有著夢(mèng)想和追求，并且堅(jiān)持慈善文化。這些價(jià)值觀和精神對(duì)于我們每個(gè)人都有很好的啟示和借鑒意義。我相信，在今后的學(xué)習(xí)和工作中，我會(huì)更加重視晉商文化的傳承和發(fā)揚(yáng)，把晉商文化的精神和價(jià)值觀融入到自己的行動(dòng)中，為社會(huì)的發(fā)展作出更大的貢獻(xiàn)。
