理解是對信息和知識進(jìn)行深入思考和領(lǐng)悟的過程，通過理解可以提高自己的思維能力和分析能力?？偨Y(jié)應(yīng)該突出重點，對關(guān)鍵問題進(jìn)行深入分析和歸納。以下是行業(yè)領(lǐng)軍人物總結(jié)的精彩演講，值得一聽。
數(shù)碼攝影技巧篇一
喜歡數(shù)碼的伙伴們怎樣運用攝影拍照技巧呢?小編為大家收集整理了關(guān)于數(shù)碼攝影技巧大全，望大家喜歡采用。
尋找山巒高崗、山坡塔樓、跨江橋梁等理想的制高落足點，居高臨下遠(yuǎn)距離俯拍江面、江岸和舟船，具有縱深度、寬廣度的大視野場景都會盡收眼底、一覽無余。
畫面上舟船的數(shù)量、位置，應(yīng)有所講究。作為主體，若是單個船只應(yīng)放在畫面的醒目位置;若是群體，不僅要考慮位置的安排，還要注意舟船之間的隊形變化，應(yīng)該疏密相間、錯落有致，做到內(nèi)容和諧有序而不繁多，畫面簡潔而不雜亂。若作為陪體，舟船的遠(yuǎn)近大小應(yīng)適中，才能與景色和諧一致、相映成趣。構(gòu)圖的方式可以遵照“黃金分割律” 基本構(gòu)圖原則，還有三角形、對角線、側(cè)面構(gòu)圖等。
忙碌的舟船是水鄉(xiāng)的靈魂，舟船穿梭，江舸爭游，是流動的詩樂、變幻的畫屏，“靜”的景色是通過“動”的舟船帶來美感。時刻注意觀察行駛、漂動的舟船，并適時抓住富有美感的瞬間圖案，如船體行進(jìn)中拖曳的“v”波紋，勞作時泛起的圈圈漣漪。舟船形態(tài)的造型美，與靜臥的角度有關(guān)，垂直角度或橫臥畫面給人以僵直呆板、缺少變化之感;以側(cè)向45°左右的角度于畫面上，二維空間明顯，形體線條流暢，是形態(tài)理想的角度。
相比于正位順光，迎著太陽的逆光，能強化景物的立體感，巧妙加以利用會產(chǎn)生意想不到的畫面效果。遠(yuǎn)處大山的背陰面能讓舟船處于深暗陰影中，主體被勾勒出一道明亮的輪廓;逆光下的水面，無數(shù)鱗光熠熠閃爍，畫面具有強烈的黑、灰、白低調(diào)剪影效果。不過逆光拍攝應(yīng)注意掌握曝光，還應(yīng)避免眩光耀斑。介于順光和逆光之間的側(cè)光，景物線條分明，立體感自然，舟船的明暗主次能夠突出顯現(xiàn)，既有利于藝術(shù)的表現(xiàn)，又相對容易控制曝光。此外，還有高光、低光、反光等，都可以靈活運用。
晴天光線充足，畫面影像銳利、色彩飽和。陰天散射光下，景色影調(diào)平淡、色彩灰暗，應(yīng)采用棄大求中之法，縮小取景范圍，側(cè)重中場近景的拍攝。有雨、有霧、有雪的天氣拍攝，往往能獲得意想不到的效果。
一天中尤其早和晚的各個時段，光線的強度、色溫環(huán)境時刻在變化之中，景物也表現(xiàn)出不同的光色。旭日東升和夕陽西下，是大自然中最瑰麗的景象，水面將呈現(xiàn)出一派暖意洋洋的'環(huán)境氣氛和金紅色澤的基調(diào)。早晨和黃昏光線變化大，應(yīng)不斷測光抓緊拍攝，曝光在自動光值基礎(chǔ)上略欠一些。夜幕降臨，至清至純的山水讓人的情緒平靜、心如止水，采用固定相機(jī)長時間曝光拍攝星光月下的舟船夜泊景致，將是另外一種情調(diào)。
良好的天然環(huán)境背景，有助于主體的表現(xiàn)。面對雜亂的背景，可采用“排除”和“虛化”的辦法解決。排除法有三：一是以山體林木的背陽之面為背景平拍，求得深暗的畫面背景;二是以純凈天空為背景仰拍，求得明亮的畫面背景;三是以平整水面為背景俯拍，求得單一的畫面背景。虛化法也有多種：首先是以晨光淡霧弱化背景的影紋細(xì)節(jié)，以輕化的背景襯托濃重的主體;還有使用長焦距鏡頭、開大光圈，縮短鏡頭與主體的距離(即拍攝距離)，拉大主體與背景間的距離等。
雖然舟船對于畫面的整體美有著重要作用，不過操作舟船的人物，其形態(tài)更是點睛之處。如搖、劃、撥、撐、掉等操作姿勢雖然不同，但動作規(guī)律卻有共同性，即起動、頂點、回復(fù)、再起動，周而復(fù)始、循序漸進(jìn)……人物最優(yōu)美、最自然的形態(tài)美，往往表現(xiàn)在即將達(dá)到頂點的一瞬間。
數(shù)碼攝影技巧篇二
黑白攝影的魅力，并不會因為相機(jī)的進(jìn)化而改變，黑白攝影告訴我們，攝影記錄的是光影，它的世界只有黑灰白，并超越黑灰白。下面是小編分享的數(shù)碼黑白攝影技巧，一起來看一下吧。
彩色攝影作品可以賦予圖片更多色彩上的活力，而黑白攝影必須加倍注意用光，主體，紋理，視角，構(gòu)圖等方面的技巧，才能使作品更加有張力。
光源
光的多少
你需要擁有足夠的光線來捕捉細(xì)節(jié)。黑白的片子，不能以色彩差異來表現(xiàn)細(xì)節(jié)，只能利用光線。在黑白照片中漂亮的藍(lán)色天空也會是灰色的。
光的方向
順光，逆光，側(cè)光等，光線的方向不同，根據(jù)你需要的照片深度、立體感和細(xì)節(jié)而決定。順光比較平淡，但也細(xì)膩;逆光的光線很吸引，但細(xì)節(jié)之處會被破壞;側(cè)光比較有立體感，質(zhì)感也不錯。
光的質(zhì)量
首先，考慮你希望的陰影和對比度。直射的光線產(chǎn)生濃重的陰影，柔化的光線產(chǎn)生較平滑的影調(diào)。為了得到陰影與光亮區(qū)之間劇烈的反差，應(yīng)該使用直射光線。為了得到灰度影調(diào)過渡則使用柔化光線。
利用光線和陰影構(gòu)圖
利用光線和陰影來強調(diào)黑白攝影作品的主題，這既是考驗拍攝者的實力，也是黑白攝影的弱點。在足夠的光線條件下，照片或許是完美的。然而，錯誤的光線會導(dǎo)致成像過暗或拍攝失敗。
形狀
因為沒有顏色的幫助，你需要考慮如何來描述形狀。形狀可以通過對光線的遮擋和照片中的陰影區(qū)來表達(dá)。
質(zhì)感
物體表面的`質(zhì)感出現(xiàn)在寫實照片中，虛化和柔滑的細(xì)節(jié)則出現(xiàn)在理想化的照片中。
線條
線條可以用來引導(dǎo)觀眾的注意力到特定的地方，也可以用來表達(dá)動感和拉力。
韻律
與音樂一樣，照片也可以有自己的節(jié)奏。重復(fù)的線條和形狀可以制造出圖案，給照片增加一種節(jié)奏。
角度
黑白攝影可以帶我們進(jìn)入一個單色的世界，在這個世界中，任何色彩都不再存在，物體只表現(xiàn)為明與暗，黑灰白三色。觀看作品時，注意力全都被畫面要表達(dá)的事物或者情緒所占據(jù)。當(dāng)然，黑白照片也可以為作品添加一個浪漫、永恒的神秘氣息。與普通的彩色攝影作品相比，呈現(xiàn)出完全不同的觀片體驗。
黑白片子有著獨特的藝術(shù)氛圍。例如，濃重陰影的暗調(diào)可以描述悲傷或空虛的情緒，而明亮及順滑的質(zhì)感傳遞開放和自由的感覺。富有魅力的黑白片子，總是帶著那么點深刻感。
數(shù)碼攝影技巧篇三
攝影，誕生于黑白的世界。黑白攝影（black—and—whitephotography）以黑白片來表現(xiàn)被攝景物影像的攝影。黑白膠片，以黑、灰、白三色的絕妙組合，呈現(xiàn)出厚重，耐看的顆粒感和迷人的光影質(zhì)感，具有深刻的傳神的視覺魅力，是表達(dá)情感和渲染氣氛的好方式。
現(xiàn)今，隨著數(shù)碼技術(shù)的發(fā)展，黑白攝影不再只是停留在黑白膠片時代，數(shù)碼相機(jī)也具有黑白模式，后期圖片處理軟件，也可以讓你輕松獲得黑白照片。膠片時代和數(shù)碼時代的黑白影像，雖然都是黑白，但畫面的質(zhì)感，光影的呈現(xiàn)，拍攝的器材都有所不同。但黑白攝影的魅力，并不會因為相機(jī)的進(jìn)化而改變，黑白攝影告訴我們，攝影記錄的是光影，它的世界只有黑灰白，并超越黑灰白。
彩色攝影作品可以賦予圖片更多色彩上的`活力，而黑白攝影必須加倍注意用光，主體，紋理，視角，構(gòu)圖等方面的技巧，才能使作品更加有張力。
光源
光的多少
你需要擁有足夠的光線來捕捉細(xì)節(jié)。黑白的片子，不能以色彩差異來表現(xiàn)細(xì)節(jié)，只能利用光線。在黑白照片中漂亮的藍(lán)色天空也會是灰色的。
光的方向
順光，逆光，側(cè)光等，光線的方向不同，根據(jù)你需要的照片深度、立體感和細(xì)節(jié)而決定。順光比較平淡，但也細(xì)膩；逆光的光線很吸引，但細(xì)節(jié)之處會被破壞；側(cè)光比較有立體感，質(zhì)感也不錯。
光的質(zhì)量
首先，考慮你希望的陰影和對比度。直射的光線產(chǎn)生濃重的陰影，柔化的光線產(chǎn)生較平滑的影調(diào)。為了得到陰影與光亮區(qū)之間劇烈的反差，應(yīng)該使用直射光線。為了得到灰度影調(diào)過渡則使用柔化光線。
數(shù)碼攝影技巧篇四
如果對比度范圍超過8檔光圈，你就必須在照片中亮度適中的區(qū)域完成測光。你要進(jìn)行測光的照片區(qū)域，對你來說是最重要的。這個數(shù)值是個合適的測光數(shù)據(jù)，你可以把相機(jī)設(shè)定為這個數(shù)值。照片中小范圍的曝光過度或者曝光不足通常不會對整個照片有影響。
還有一個降低對比度范圍的非常簡單的方法，你可以改變拍攝視角或者重新對照片取景，這樣你可以對照片中每一部分的光線或多或少地進(jìn)行調(diào)整。
在森林中，由于有陽光透過，因此光線狀況很復(fù)雜。在這種條件下，你最好采用連續(xù)曝光。為此，首先要用相機(jī)的自動曝光功能拍攝一張照片。然后把曝光設(shè)定調(diào)整到手動模式，并從剛才拍攝中所使用的數(shù)值開始，一共拍攝6個不同等級的照片，其中3張照片比這個參考數(shù)值更大，另外3張照片更小一些。在一些高端數(shù)碼單反相機(jī)中會提供類似于 “連續(xù)曝光”的功能。
你應(yīng)該用照片中的元素限定那些延伸到地平線的題材的范圍。例如，可以用樹木或者用其他一些在前景或者背景中可以看到的元素把一座小山丘框起來。
當(dāng)已經(jīng)有一個元素（比如灌木叢或山丘）處于前景中之時，你就應(yīng)該減小光圈，直到可以清晰地看見這個元素為止。在大多數(shù)情況下，使用像f8這樣的中等光圈數(shù)值就可以了，相機(jī)在拍攝大多數(shù)題材時都可以優(yōu)先選擇設(shè)定這個光圈的。使用中等數(shù)值光圈的另外一個優(yōu)勢是，在這種設(shè)置下，鏡頭可以達(dá)到最優(yōu)秀的拍攝性能。
在拍攝時還應(yīng)該考慮到時間的因素。對于一張好照片來說，最好的機(jī)會是在清晨。此時的光線柔和，明亮和陰暗的區(qū)域得到了很好的調(diào)整。而在正午的日光下，光線會非常強。這樣，你最好背對著陽光完成拍攝。如果天空被映照得太亮，可以讓漸變?yōu)V鏡裝在鏡頭前面。濾鏡讓更少的光線進(jìn)入傳感器，天空也就因此會曝光得暗一些。傍晚時的陽光會留下長長的影子，在稍稍有云的天空中，此時的光線效果與清晨一樣好。
在陰天時，你應(yīng)該推遲對花草的拍攝。柔和、發(fā)散的光線并不能很好地展示花叢的色彩。與此相比，在直射的正午陽光下，就比較容易拍攝出漂亮的照片。你只需排除兩個光線角度即可：第一，逆光拍攝會產(chǎn)生強烈的散射光，因此會降低對比度，拍攝題材會顯得蒙上了灰霧；第二，不要站在陽光直射下的角度上。如果你站在這個地方拍攝，被攝物體的表面就會有光束直接反射到你的相機(jī)里。在中午拍攝時，如果你的相機(jī)有遮光罩，一定要帶上。如果沒有，可以考慮用紙板或者報紙把相機(jī)鏡頭遮起來。
在觀眾的眼里，一片色彩斑斕的花叢看起來非常漂亮。這是由于你把照片中不同的元素安排得有條理，因此這些元素看起來非常和諧。與此相反，一張堆滿不同植物的照片看起來就有些雜亂無章。因此，攝影者必須事先要對此進(jìn)行思考。你要試著像拍攝有顏色的物體一樣在照片的相應(yīng)區(qū)域拍攝干凈的表面，如果拍攝題材無法滿足要求，可以改變?nèi)【皟?nèi)容或者拍攝角度，并在前景中明顯再少取一些景物。這樣就可以拍攝干凈的畫面，讓五彩斑斕的元素出現(xiàn)在背景當(dāng)中。
想要在手動模式下正確完成曝光，這需要一定量的練習(xí)。當(dāng)然，這樣的努力并不一定總是必要的，相機(jī)的自動曝光功能常常可以很好地完成這項任務(wù)。很多數(shù)碼相機(jī)都提供了多種測光模式。像矩陣測光會計算出在整個照片中分布的多個點的曝光指數(shù)，然后再計算出一個平均值，并據(jù)此設(shè)定快門和光圈數(shù)值。對于對比度不大的拍攝題材來說，矩陣測光是一個值得信賴的測光方式。在理想情況下，照片中最暗和最亮區(qū)域的差別不會超過4個光圈亮度等級。
在陽光強烈同時陰影部分明顯的拍攝條件下，這個方法使用起來就顯得有些困難。當(dāng)你有意識地使用相機(jī)的測光表時，你會很明顯地意識到對比度是多么的強烈。因此在這種情況下，要把“矩陣測光”轉(zhuǎn)換為“點測光”。這樣，就可以把相機(jī)的曝光測量范圍縮小到屏幕上可以精確測量的一個點。如果在拍攝題材最暗和最亮的區(qū)域分別設(shè)定這個點，就可以知道相應(yīng)的對比度范圍有多大。
沒有特殊光線效果的拍攝題材可以作為拍攝黑白照片的題材使用，這種黑白照片充滿藝術(shù)感，并會讓觀眾覺得有情調(diào)。作為數(shù)碼攝影愛好者，你不必馬上決定是選擇彩色還是黑白照片，因為你可以在電腦上利用灰度等級完成照片的轉(zhuǎn)換。
在理想情況下，在拍攝前可以把拍攝題材看成是黑白照片。例如還有一半被白雪覆蓋著的山脈，在海面上繚繞著的秋天的霧氣。
為了能更好地展示這個單色照片，你可以買一個二手的彩色濾鏡，并通過它來觀察景色。這個濾鏡除去了照片中的顏色，讓你可以更輕松地拍攝黑白主題。
在初學(xué)攝影者看來，日出與日落并無什么區(qū)別，其實二者有所不同：第一，從感覺來說，噴薄欲出的朝陽會給人一種奮發(fā)向上的激情和欣欣向榮的氣氛，而欲漸西下的太陽容易使人產(chǎn)生一種傷感的情緒和低落的氣氛；第二，以光照來看，早晨地平線的天空一般都比較清朗，太陽上升時就會很快散射出光茫，黃昏時候的地平線上天空一般都較為混濁，太陽離地平線尚遠(yuǎn)時就沒有散射的光芒了；第三，從色調(diào)來看，早上天空色調(diào)偏紅帶黃，朝霞所含的紫色素略多于晚霞，而黃昏色調(diào)帶品紅；日出時天空的色彩較為豐富，日落時的色彩則比較單調(diào)；第四，以景物來看，早晨地面上的景物清晰明亮；而日落時地面上的景物也略顯昏沉，第五，以升落時間來看，日出的時間短，日落的持續(xù)時間要長一些。經(jīng)驗表明，拍攝日出時發(fā)生失敗的概率要比拍攝日落時高得多。
早晚的光線，尤其是在日出之前和日落之后的幾分鐘，是拍攝風(fēng)光的最好時段。一年四季，太陽并不總在同一個位置、同一個角度起落。由于云霞的變幻莫測、變化無窮，即使拍攝同一個地點的景物，不同的季節(jié)、天氣條件下會有著不同的效果。一個佳好的拍攝地點、拍攝角度和構(gòu)圖，應(yīng)該在拍攝前的白天就事先選擇和考慮好。日出和日落之時的光線呈現(xiàn)戲劇性的變化，在現(xiàn)場容不得我們過多思考。早晚時段的光線變化大，應(yīng)不斷測光，果斷按動快門進(jìn)行捕捉。太陽不刺眼時，可以按自動測光值曝光；太陽耀眼時，可以自動測光后減少曝光量。為防止眩光，應(yīng)加用遮光罩，除非有意識利用光斑。
如上圖《山鄉(xiāng)的早晨》：清晨，一輪朝陽跳上山崗，陽光從薄云后面透射下來，山巒、民居等景物在逆光下層次清晰分明，明暗對比強烈，整個畫面暖意洋洋。一串光斑側(cè)向灑下，點飾了畫面。
不管是想表現(xiàn)一個宏大的場面，還是要表現(xiàn)一個普通的細(xì)節(jié)，都要給人一種視覺的美感，而這種美感除了用色彩和質(zhì)感來表現(xiàn)外，還可以用線條來表現(xiàn)。人類的視覺審美意識是有一定的規(guī)律和形態(tài)的，這就需要我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)、去組織這些線條，把它們提煉出來，以便更好地表達(dá)我們的思想和主題。
在線條的運用方面，我們要舍棄那些一般的、表面的、繁瑣的、次要的東西，使作品比現(xiàn)實生活更高、更強烈、更完善、更集中、更典型、更理想，以增強它的藝術(shù)效果。總的來說，很好地運用線條，可以說是對美的一次再創(chuàng)作。
線條在畫面中所起的作用，可以歸納成以下3個方面。
1．線條可以表現(xiàn)畫面的整體結(jié)構(gòu)和主體形態(tài)，不管是大海、森林，還是高山、深谷，我們看到的自然現(xiàn)象，根據(jù)其特點，都可以選出橫、直、曲、斜等線條形式，在畫面結(jié)構(gòu)中發(fā)揮它的主要作用。
2．可以利用線條對主體、陪體和背景等細(xì)部的刻劃，造成不同的質(zhì)感，量感和空間感。
3．在表現(xiàn)一幅作品的旋律、節(jié)奏和意境方面，線條也起著很重要的作用。
上圖這張照片是在一個山坡上用長焦拍攝的，遼闊的大草原上一條不起眼的很窄的小路蜿蜒曲折，我只選取了其中的一小段，使其在畫面中形成了一個標(biāo)準(zhǔn)的s形構(gòu)圖，這使原本平淡的草原變得生動并富有情趣。
幾乎所有愛好風(fēng)光攝影的朋友都喜歡拍攝氣勢磅礴的畫面，但其實散居在各處的一個個小景致卻于細(xì)微處現(xiàn)精巧，于雅致中透出浪漫。路邊的一株生機(jī)勃勃的小草，樹枝上的一只喜鵲都可以成為很精彩的作品。只要你有一雙善于發(fā)現(xiàn)的眼睛，在拍攝大的風(fēng)光照片的同時，能夠留意一下身邊的一花一草，細(xì)心觀察每一個大自然造就的奇跡，也許你拍的這些小景圖片就是世上獨一無二的作品，因為沒有人能夠重復(fù)它。
我在拍攝風(fēng)光的時候，經(jīng)常會被眼前絢麗的景色所感動，盡可能地希望用手中的廣角鏡頭把這些場景全都收進(jìn)來。我的經(jīng)驗是先拍攝些大場面，激動之余別忘了用冷靜的雙眼仔細(xì)觀察周圍地形、景觀，尋找一切可以引起你視覺興趣的角落，這時你的眼睛就是你創(chuàng)作的一把剪刀，仔細(xì)思考怎樣透過鏡頭把它們裁減得恰到好處。
美國攝影家海倫說：“值得拍攝的題材到處都有，只要我們意識到它們的存在，在平凡和不平凡的事物中找出美的因素”。這些因素有些就在我們的身后，有些就在我們的腳邊，而我們常常因為拍攝大的景觀而忽略了身邊精彩的小景致。
攝影是減法的藝術(shù)，而拍攝小景就更能體現(xiàn)這點。大景致中的各種元素一定會有很多：天空、樹木、山巒，我們?yōu)榱烁玫赝怀鲋黝}，要考慮畫面的景深、各元素的比例等。而拍攝小景則不需要這么繁瑣，我們可以盡可能地簡化畫面，舍棄一切不需要的元素，哪怕畫面不夠完整或者只拍攝一個局部，只要能表達(dá)出作者的意圖和情緒就是好的作品。
另外在野外拍攝風(fēng)光照片時，由于天氣的原因或者沒有理想的光線無法拍攝大景致畫面時，找些小景拍一拍，也不失為一個好辦法。
上圖這張照片是在壩上草原拍的，當(dāng)時這排樹就在我的取景器里，當(dāng)我按下快門抬起頭來時，發(fā)現(xiàn)不知從哪飛來一只喜鵲落在了遠(yuǎn)處的樹枝上，這只喜鵲很小，用廣角鏡頭看很難看清楚，于是我用長焦把它拉近，在湛藍(lán)的天空襯托下，畫面顯得格外有生機(jī)。
數(shù)碼攝影技巧篇五
人像攝影的用光或者說如何照明，既是一種基本功，又是體現(xiàn)攝影師水平高低的重要內(nèi)容，與調(diào)度人物的姿勢、安排道具和選擇背景相比，用光在人像攝影最終完成的影像上，所起的作用是決定性的。因為攝影本來就是在用光繪圖。因此，攝影師們聚在一起，除了談錢和相機(jī)之外，話題往往是使用何種燈具和如何用光之類的事情。
一提到攝影室的用光，就自然地會說到四大樣：
1、主光。
主光即決定被攝者照明格局的首選燈光，而其它的燈光則只能起到輔助作用?，F(xiàn)代影室所用的主光通常是由柔光燈箱發(fā)出的。之所以采用柔光燈箱，是因為它發(fā)出的光線較為均勻，便于控制。所謂的柔光燈箱，其實就是把一只或數(shù)只燈泡放入一個箱體里，通過能使光線散射的柔光箱罩(一般由塑料或紡織品制成)對被攝者照明，箱體越大，燈泡越多，功率越強，照明范圍越廣。對于一般的影樓來說，口徑為一平方米左右的柔光燈箱就能勝任了。其照明的距離和角度可根據(jù)需要進(jìn)行任意調(diào)整，而曝光量的確定就以主光為依據(jù)。
2、補光。
補光也叫輔助光，顧名思義，它所起的作用就是對陰影進(jìn)行補充照明，使陰影變得淺淡。其實，補光所用的可以是與主光同樣的柔光燈箱，通過照明距離或輸出功率來調(diào)整它與主光的光比。如果補光的曝光比主光少3擋光圈的話，其光比就是1：3，也就是說其結(jié)果將得到較深的陰影。如果補光的強度接近主光的話，比方說相差半級光圈的話，那么陰影部分就變得非常淺淡了。為了簡便起見，補光的光源可以固定在天花板或墻上，只是通過調(diào)整輸出功率的方式來控制陰影的深淺。至于怎樣才能使補光取得與主光的最佳光比，則只能*反復(fù)地試驗。
3、背景光。
為了均勻地照明一個無縫的背景，有時會需要使用兩盞燈。
4、頭發(fā)光。
由于人像攝影技術(shù)的發(fā)展，所謂的頭發(fā)光已由原來投射到頭上的不那么自然的一束聚光，逐漸演變成為一只或多只更加寬廣而柔和的燈光，不僅使頭發(fā)避免成為漆黑一團(tuán)，而且還能勾畫出被攝者的輪廓，因而它又被稱為“分離光”。這種用光方法現(xiàn)在已經(jīng)使用得相當(dāng)普遍，為此目的采用的是小型柔光燈箱或條型燈具。這種頭發(fā)光還可以采用把一束燈光通過天花板反射的辦法來實施，不過要注意控制布光范圍，如果照射到鼻子上就不好看了。
上述的四種照明是人像攝影用光的基本方法，這四種方法根據(jù)需要可以靈活應(yīng)用，既可以同時使用4種或兩三種，也可以只用主光加上反光板。至于使用自然光在攝影室或在戶外從事人像攝影，所用的光源則是現(xiàn)場的自然光以及反光板，當(dāng)然，也可以采取自然光與燈光相結(jié)合的照明方式。
至此，也許所有的用光方法都涉及到了，這些方法可以說也都夠用了，這是攝影師們的常規(guī)做法。但是，對于人像攝影來說，現(xiàn)有的照明方法所拍出的人像有時仍然讓人感到似乎缺點什么，總之，一句話：不夠精彩。那么，有何高招能夠解決這個微妙的問題呢?辦法還是有的，那就是再用上一種光――強調(diào)光。
強調(diào)光的功能就是為人像增添一點亮色，一種沖勁，突出被攝者的形態(tài)并增強立體感，或者引起人們對被強調(diào)光照明部分的注意。在攝影室中這種光通常都是小范圍的未經(jīng)散射的強硬光線，很有沖勁。由此可見，設(shè)置這種燈光用不著太大的花費，它甚至用一面鏡子把其它的光源，例如一只便攜式閃光燈，反射到畫面中，就能起到強調(diào)的作用。如果使用閃光燈作光源，可以把它放在一個支架上，通過一只伺服開關(guān)，即光電啟動器，使閃光與其它的照明同步。之所以要利用鏡子，主要是為了控制強調(diào)光的照明范圍。為了獲得最佳效果，強調(diào)光通常從被攝者的側(cè)后方發(fā)出，有時就會射入鏡頭，結(jié)果反而破壞了影像效果。因此，為了確保鏡頭不受眩光影響，在強調(diào)光與鏡頭之間應(yīng)放上用黑紙板做的遮光片。
強調(diào)光的強度一般并沒有非常嚴(yán)格的規(guī)定，因為不同的攝影師所追求的效果各不相同，不過不妨以超過主光一級光圈的亮度作為試拍的出發(fā)點。然而即便強調(diào)光的強度與主光相同，它也會產(chǎn)生一種相當(dāng)生動的效果，因為其光質(zhì)比較強硬，而且其照明的角度使光線對著鏡頭反射。順便說一句，如果以閃光作為強調(diào)光的光源，那么在測量強調(diào)光的強度時，應(yīng)關(guān)閉在場的所有其它光源。
運用強調(diào)光可以增強人像的戲劇性和立體效果，而且并不費事也不費錢。只要稍加實踐就能掌握這一招，而結(jié)果將會使你獲得更上一層樓的人像作品。
數(shù)碼攝影技巧篇六
攝影是光影的藝術(shù)，捕捉光影的能力可以反映出拍攝者的水平，除了利用自然光線進(jìn)行拍攝時，很多時候我們都需要人為地改變光線的效果，有時使用自然光拍出的結(jié)果并不理想，此時我們需要使用反光板。
反光板作為拍攝中的輔助設(shè)備，他的常見程度不亞于閃光燈。根據(jù)環(huán)境需要用好反光板，可以讓平淡的畫面變得更加飽滿、體現(xiàn)出良好的影像光感、質(zhì)感。同時，利用它適當(dāng)改變畫面中的光線，對于簡潔畫面成分，突出主體也有很好的作用。反光板式我們常用的補光設(shè)備。
認(rèn)識反光板――反光板的類型。
五色反光板。
白色反光板。
白色反光板反射的光線非常微妙。由于它的反光性能不是很強所以其效果顯得柔和而自然。需要稍微加一點光時，使用這種反光板對陰影部位的細(xì)節(jié)進(jìn)行補光。
銀色反光板。
由于銀色反光板比較明亮且光滑如鏡，它能產(chǎn)生更為明亮的光，
銀色反光板是最常用的一種反光板。這種反光板的效果很容易在被攝者眼睛里映現(xiàn)出來，從而產(chǎn)生一種大而明亮的眼神光。
反光板可以與影室燈、閃光燈配合使用。
金色反光板。
與銀色反光板一樣，它像光滑的鏡子似地反射光線，但是與冷調(diào)的銀色反光板相反，它產(chǎn)生的光線色調(diào)較暖，多作為主光補光所用。
頂光時會出現(xiàn)浣熊眼。
黑色反光板。
從技術(shù)上講它并不是反光板，而是減光板。使用其它反光板是根據(jù)加光法工作的，目的是為景物添加光量。使用黑色反光板則是運用減光法來減少光量。為什么要使用黑色反光板呢?因為種種原因使我們不得不常常要用討厭的頂光拍攝。采用這種光線拍出的人臉常會產(chǎn)生浣熊眼。通過把黑色反光板放在你的被攝者頭上的辦法，可以減少頂光。如果你想消除強烈的光線競爭，不妨使用黑色反光板。
反光板的用武之地。
室內(nèi)人像。
窗口光源做主光時，可以用反光板稍作補光，提亮臉部。
數(shù)碼攝影技巧篇七
用數(shù)碼單反進(jìn)行人物拍攝是攝影中一件必不可少的事情，但是這也是體現(xiàn)攝影技巧和造詣的地方。今天本文將通過簡單的介紹，讓你快速抓住人物攝影的靈魂。
注重眼神與觀眾的交流。
這種特殊的“指向性”如果利用得當(dāng)，有時會獲得特別的效果。
利用透視營造延伸感。
在人像攝影中，透視是獲得理想背景很好的方案。拍攝時要仔細(xì)觀察周邊的環(huán)境，墻壁、走廊、樹木、圍欄等，都可以輕松地找到透視線條。透視能夠增強畫面的空間感和延伸感，畫面簡潔而不至于喧賓奪主。
透視線條增強空間感。
這幅作品在室內(nèi)的走廊使用閃光燈補光拍攝。紅色的曼簾在營造溫馨、浪漫的意境的同時，很好地起到延伸視線、豐富畫面層次作用，有效地增強了整個畫面的空間感。
數(shù)碼攝影技巧篇八
很多人都不喜歡厚而繁瑣的產(chǎn)品說明書，一般買回數(shù)碼相機(jī)后都喜歡自行摸索。當(dāng)然，在摸索過程中會出現(xiàn)一些驚喜，但這會花費不少時間，而且也不能以最短的時間系統(tǒng)了解你手中的產(chǎn)品的特性;如果看過說明書后再操作的話，還可以避免一些錯誤操作。因此在初接觸新相機(jī)時，應(yīng)先簡要瀏覽一下說明書，熟悉一下數(shù)碼相機(jī)的基本菜單與功能。
對于攝影有一定了解的人來說，都明白準(zhǔn)確構(gòu)圖的重要性。如：若不是拍攝特寫，一般應(yīng)把主體放在畫面的1/3處，同時盡量避開雜亂的背景，從特別的視角來拍攝，盡量捕捉物體的細(xì)節(jié)與個性，利用一些斜線或曲線的背景構(gòu)圖會讓整體畫面看上去更為生動。
另外，我們要善于運用二維的眼光觀察。因為攝影只有二維空間，它通過透視關(guān)系(即光和影的造型效果為參照物)來表現(xiàn)空間感，不同于從兩個不同角度觀察事物的三維人眼。不過，現(xiàn)時的數(shù)碼相機(jī)絕大部分都有直觀lcd取景屏，而且其視野率均在90%以上，有些接近100%，可以直截了當(dāng)?shù)赜^察到空間感和距離感是否足夠，可做出及時的調(diào)整。不過一般的數(shù)碼相機(jī)lcd的分辨率都比較低，清晰度一般不能令人滿意。在實際使用中發(fā)現(xiàn)：在lcd中顯示曝光輕微過度，而在電腦的顯示器中顯示曝光量度剛好，如果在顯示屏上看著亮度正好，那么實際上可能曝光不足，這也是少數(shù)人拍出的圖片總是暗淡甚至黑糊糊之原因。
首先，和傳統(tǒng)相機(jī)的一個最大的差別是dc有一個白平衡，這有點類似于傳統(tǒng)攝影中的色溫，也正是由于初學(xué)者沒有重視這白平衡，所以才會生產(chǎn)偏色。dc一般都提供有自動、室內(nèi)、室外、手動四種模式，初學(xué)者都信賴auto(自動)，可往往拍出的圖片偏了某一顏色。我們剛拍攝的實物偏重某一顏色，假如藍(lán)色，這時dc的白平衡會自動偏向于藍(lán)色，再拍攝其它實物時自然也會偏色的了。這點雖然在lcd中會體現(xiàn)出來，但初學(xué)者一般都沒發(fā)覺。同時，有些模式也不盡完善，如：sony的dc在室內(nèi)模式下都有"藍(lán)色綜合癥"現(xiàn)狀，因此我們還是盡可能使用手動白平衡為好。而且，還要密切留意lcd的色彩變化，一發(fā)現(xiàn)該白色的不是白色，就得重新對白色的實物取光修正白平衡。目前，許多數(shù)碼相機(jī)都有日光、多云、陰影、白日光色日光燈、日光色日光燈、白熾燈等白平衡模式，拍攝照片時應(yīng)根據(jù)現(xiàn)場的燈光等情況來選擇其中一種白平衡，以保證拍出的照片色彩保真度好，如肉眼看到的色彩一樣，不會出現(xiàn)過白等情況。另外，有些數(shù)碼相機(jī)也具備了自動包圍式白平衡的功能，以便記錄準(zhǔn)確的色彩信息。
其次，建議若有手動的也應(yīng)使用手動模式，因為自動模式下通常拍出來的圖片暗淡，特別是室內(nèi)，噪點也多。因為在室內(nèi)拍攝時，dc一般會自動提升iso值，而感光度與影像質(zhì)量成反比關(guān)系，即選用的感光度越高，影像質(zhì)量越差。所以在用數(shù)碼相機(jī)拍攝時，若想獲得好的成像質(zhì)量，應(yīng)盡可能地選擇較低的感光度，一般選擇200及以下,或直接固定在最小值,如果不是光線太暗或室內(nèi)大場景的話，盡量不要使用超過200的感光度。
再次，dc都有微距模式，而且數(shù)碼相機(jī)的廣角一般較大，達(dá)f2.0左右。在自動模式下，相機(jī)的程序也傾向于使用較大的光圈以縮短快門時間，防止震動。但攝影常識告訴我們，照相機(jī)鏡頭的收縮一般從最大光圈收縮兩級左右拍攝的照片效果最好。因此，我們最好使用光圈先決或全手動模式，使用較小的光圈以擴(kuò)大景深。如果相機(jī)沒有光圈優(yōu)先功能，可以試著盡量提高環(huán)境亮度，讓相機(jī)自動選擇較小的.光圈或者使用閃光燈，圖像質(zhì)量也能有所改善。
光是攝影的靈魂。因此我們要留心光線的變化，不僅是光的強度，還有光的方向，用心與光線對話。如：落日把晚霞染成紅色，象征著浪漫;陰暗的天空呈現(xiàn)出灰色的冷色調(diào)，象征著憂郁;樹蔭中射進(jìn)一束陽光，透射出歡樂、愉悅的情緒……。
分辨光的強度。硬調(diào)光通常是由單一光源發(fā)出的，比如：太陽、聚光燈、閃光燈或單只燈泡。在這種照明下，被攝體反差較大，細(xì)節(jié)和質(zhì)地被突出。你可以運用這種光線獲得紀(jì)實效果。與此相反，漫射光線產(chǎn)生的光質(zhì)較軟，室內(nèi)間接的照明，戶外的樹陰和陰天時都屬于這種情況。在這種光線條件下拍攝肖像和靜謐的戶外風(fēng)景都是再理想不過的了。
講究用光角度。用光的角度不同，被攝體的質(zhì)感會相應(yīng)地被強化或削弱，被攝體的形狀就會被突出或被淡化。照片的基調(diào)是愉快的還是憂郁的，也會因用光的角度不同而有所不同。從相機(jī)上方或后方(通常稱之為正面光)投射過來的光線會降低被攝體的層次感，原因是正面光不利于營造高光和陰影。較好的選擇是讓光源偏于一側(cè)，同被攝體成大約45°角的側(cè)光，就可以很好地表現(xiàn)被攝體的形狀和細(xì)節(jié)。當(dāng)光線從被攝體身后射來，正對著相機(jī)時就會產(chǎn)生逆光，拍攝對象在逆光中顯得富于戲劇性。在拍攝肖像時，逆光在人物的頭發(fā)邊際產(chǎn)生漂亮的輪廓光。反差大的逆光可以產(chǎn)生剪影的效果。
三腳架對于數(shù)碼相機(jī)照樣有用武之地。因為要拍攝清晰的圖像，拍照時必須絕對握穩(wěn)照相機(jī)，即使最輕微的抖動都會造成模糊不清的圖像，而且對于這種結(jié)果我們往往束手無策，無法通過后期制作來消除這種影響。由于數(shù)碼相機(jī)的光靈敏度低，并需要一系列的電路處理、存在快門延時的毛病，比用膠卷相機(jī)需要更長的曝光時間，在光線較弱時，更是如此。為了穩(wěn)住相機(jī)，拍攝時應(yīng)盡量夾緊胳膊肘，并應(yīng)放置到人的最穩(wěn)定部位--額頭上，并輕輕地按下快門。但最好的辦法是將相機(jī)裝在一個三腳架上，或者將它放在一張桌子、柜臺或其它不會移動的物體上。特別是在拍攝特寫或微距攝影時，使用三腳架會得到更好的拍攝效果。
用數(shù)碼相機(jī)拍攝的數(shù)字圖像，只有極少數(shù)看上去是完美的，事實上，用普通的膠卷相機(jī)拍攝也是如此。當(dāng)然，數(shù)字圖像的優(yōu)勢就在于可以進(jìn)行后期加工，只要適當(dāng)利用圖像編輯工具，諸如：photoshop等等，你就可以讓那些并不出眾的照片變得頗具水準(zhǔn)。你可以使曝光不足的圖像加亮、校正色彩均衡，剪裁掉分散注意力的背景，覆蓋住一些小的缺陷，甚至將幾張照片或圖像進(jìn)行合成。能夠進(jìn)行照片編輯是用數(shù)碼相機(jī)拍攝的主要優(yōu)點之一。目前，比較容易學(xué)會和使用的圖像編輯工具當(dāng)數(shù)picasa2。如果照片因曝光不足而比較黑或出現(xiàn)紅臉、紅眼問題，這很好辦，你從谷歌網(wǎng)上免費下載picasa2，安裝后即可進(jìn)行照片修正，操作非常簡單，一看就知，一試就會，比用photoshop方便太多了，而且不用任何培訓(xùn)，幾分鐘就可以派上用場顯身手。
不一定是"工多藝熟"，但要想"藝熟"就必需要"工多"，數(shù)字?jǐn)z影也不例外。所以，盡可能在不同的光線條件下多拍一些照片。拍攝時，注意記錄拍攝時所用的相機(jī)設(shè)置和光線條件，然后研究結(jié)果，看看哪種條件下哪種設(shè)置最佳。專業(yè)攝影師在拍照時對同一圖像總要拍攝好幾次，每次改變一下拍攝角度或曝光時間等設(shè)置，如在室內(nèi)和室外拍照時用的lso值不同，在室內(nèi)適當(dāng)提高lso值，而在室外則應(yīng)適當(dāng)降低;白平衡也要有區(qū)別，合理選用日光、陰影、多云、日光燈等，會明顯提高照片質(zhì)量，有效防止照片失真，我們也應(yīng)該這么做。大多數(shù)的數(shù)碼相機(jī)都有l(wèi)cd顯示屏，你可以利用它輕松地觀察并刪除你不喜歡的圖像，盡管放心地去拍攝多種曝光的圖像吧，這樣，最終至少會有一張好照片。
數(shù)碼攝影技巧篇九
越來越多的數(shù)碼單反相機(jī)擁有高清短片功能，所以越來越多的數(shù)碼單反相機(jī)使用者慢慢嘗試接觸高清短片的拍攝。所以，如何正確掌握使用數(shù)碼單反相機(jī)的拍攝技巧和方法是每個用戶必須掌握的。除了準(zhǔn)備必要的器材和大量的實踐練習(xí)，一些小訣竅也非常的重要。
許多數(shù)碼單反用戶可能不會習(xí)慣手動對焦，因為在數(shù)碼單反對焦功能日益強大的今天，許多用戶已經(jīng)將對焦完全交給了相機(jī)本身，所以手動對焦會變得非常的'陌生。但是要使用數(shù)碼單反拍攝高清短片，必須要使用手動對焦。數(shù)碼單反在實施取景時的對焦能力很弱，在拍攝短片自動對焦是更是會影響到畫面的曝光等參數(shù)，所以一定要學(xué)會使用手動對焦。
數(shù)碼單反相機(jī)有著許多高級的拍攝模式功能，除了一般的auto、光圈優(yōu)先和曝光優(yōu)先外，如何熟練掌握m手動曝光模式的操作成為拍攝短片必不可少的技能。通過使用手動曝光模式，可比較好的設(shè)定相機(jī)的拍攝參數(shù)，無論是快門和光圈或是iso，直接參與到相機(jī)的參數(shù)設(shè)定中，可比較好的控制畫面的曝光成像。
快門的速度會直接影響到相機(jī)的曝光時間，配合相機(jī)光圈的組合，長時間的曝光所來來的問題最大的便是手持相機(jī)時的抖動問題。在使用數(shù)碼單反相機(jī)拍攝短片時，應(yīng)該使用1/50s的安全快門速度，這可保證畫面的準(zhǔn)確的曝光，還可有效的防止相機(jī)的成像模糊。將iso數(shù)值設(shè)定為200，可防止因高iso而產(chǎn)生的畫面噪點，提高成像質(zhì)量。
由于數(shù)碼單反相機(jī)的有著比較大的ccd尺寸，所以在拍攝短片時可營造比較淺的景深。但是相機(jī)特別是在使用大光圈鏡頭拍攝時，由于景深非常的淺，會直接導(dǎo)致畫面的焦點偏移。使用較為小的光圈數(shù)值，一方面可以增加圖像的景深，另一方面可增加畫面的清晰程度。
自動白平衡功能雖然在拍攝照片時比較簡便，但是在拍攝視頻時卻并非如此。由于拍攝短片時會有較多的環(huán)境變化，使用自動白平衡會直接導(dǎo)致幾段拍攝的視頻畫面顏色不統(tǒng)一，使得畫面出入很大。
高清短片的拍攝對于相機(jī)儲存卡的讀寫要求比較高。性能優(yōu)秀的儲存卡不僅可快速的錄制高清短片，防止畫面丟幀，還可避免相機(jī)或儲存卡發(fā)生故障，免去不必要的麻煩。
以上6點要求是比較基本的拍攝技巧和小竅門，相信在將這幾點熟知于心后，便可輕松掌握較為基礎(chǔ)的短片拍攝技術(shù)。
